三友雕塑始終堅持“務(wù)實、人本、自強(qiáng)、誠信”理念，造就了一支年輕、務(wù)實、專業(yè)的工作團(tuán)隊。三友雕塑自公司成立以來經(jīng)過全體三友雕塑人的不懈努力，三友雕塑客戶遍布全國各地，這充分體現(xiàn)了客戶對三友雕塑的滿意和認(rèn)可。公司依靠的產(chǎn)品、專業(yè)的服務(wù)、豐富的施工經(jīng)驗和完善的解決方案，深得客戶信賴和業(yè)界好評。

鏡面不銹鋼雕塑的無形之塑

　　雕塑家創(chuàng)作一件雕塑作品，從形體到觀念都有其所指性，一切都服從于主題的表達(dá)，作品中所有元素都在雕塑家的可控范圍內(nèi)。20世紀(jì)重要的藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯（JosephBeuys），提出人人都是藝術(shù)家的觀念后，藝術(shù)作品獲得了新生。在當(dāng)代語境下，以造型為審美標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)被打破，被賦予觀念的物體或者行為都具有了話語權(quán)，作品的藝術(shù)意味得到延展。即是說，當(dāng)一件藝術(shù)作品被藝術(shù)家創(chuàng)作出來后，作品本身還能衍生出不受控的展示效果及敘事。雕塑家展望將不銹鋼假山石放到公海、太空中任其自由漂游，作品在這個過程中已不受藝術(shù)家控制，其延展出來的作品意義屬于作品本身的自塑。從視覺經(jīng)驗上看，鏡面不銹鋼雕塑也具有這樣的自我修復(fù)、自我升華的功能。首先，扭曲的鏡面形體，可以隨著環(huán)境和光線的變化，在雕塑身上時刻變幻著不同的影像。同時，觀眾視角的不同，也會產(chǎn)生不同的視覺效果。雕塑家張海鵬的不銹鋼雕塑作品《獨(dú)釣一方》（如下圖）便是發(fā)揮了鏡面不銹鋼的自塑功能，將平整的不銹鋼鍛造成波紋起伏狀，在特定的光線下，宛如平靜的水面在夜深人靜的月光下被吹過的一陣風(fēng)刮起一片波光漣漪，光線的變動還能使不銹鋼水紋產(chǎn)生動起來的感覺。山東三友雕塑-廣場不銹鋼雕塑廠家

不銹鋼雕塑小稿

小稿-平面表達(dá)的單一性

　　創(chuàng)作期間，習(xí)慣性的紙上繪畫，在平面上通過線條變化，明暗的對比和角度來塑造立體的錯覺，也只是雕塑的剪影。 實際是從平面到立體直接體現(xiàn)，作為獨(dú)立的藝術(shù)制作手段。 而且雕塑小稿解決實際空間中體量、尺度、力學(xué)結(jié)構(gòu)、光影動態(tài)對比等實際因素，因此在實際操作中，處理好平面不等于處理好后者的立體創(chuàng)作。 之所以采用草圖，因為草圖能到稍縱即逝的創(chuàng)意和靈感，但是雕塑的表達(dá)就應(yīng)該留給雕塑的語言來完成，真正展示空間的感受性。 雕塑創(chuàng)造中有著很多視點(diǎn)，是平面所不能顧及的，就是把紙上推敲的美，把細(xì)節(jié)描述更詳細(xì)，到立體上未必是我們所期待的。不銹鋼雕塑廠家三友雕塑

不銹鋼雕塑制作-三友雕塑，歡迎您的定制：

制作：不銹鋼雕塑小稿推敲的重要性

　　不銹鋼雕塑制作小稿無論從形式，還是形體，都存在著推敲性，去提煉它，它有著許多不同視點(diǎn)存在和遞變的可能性。 每個視點(diǎn)都會被視為雕塑中相對的高低點(diǎn)，每個高低點(diǎn)都可以是觀察點(diǎn)，作為推敲過程中必要的參考對象。 推敲讓它得到更多的挖掘和發(fā)展，有著非常的重要性，讓一件雕塑作品富有了力。

　　在不銹鋼雕塑制作的過程中追求新穎，這本身是一種審美意識觀念的一種表現(xiàn)形態(tài)，性是藝術(shù)的共同審美品格。 在創(chuàng)作自己的雕塑，希望這件作品是新穎的，為了追求這種美感而達(dá)到對創(chuàng)作的自我滿意度，或是一種形式上的表達(dá)讓你萌發(fā)另類的形體表達(dá)， 或是本身這種材質(zhì)塑造出來雕塑語言美，及形式或是形態(tài)上的美，就這樣一種超出紙面或是預(yù)期中的感覺，也許會在不經(jīng)意情況下創(chuàng)造出了美感，這美感是瞬間的，是否能經(jīng)的起的時間考驗，這偶然性的美感更是需要當(dāng)下的推敲。每個人在不同的時間內(nèi)會對作品有著不同的認(rèn)識，所以情感性也是在變更，偶然性的美在明天也許就是不美，在明天的眼中，今天的作品可能還要繼續(xù)修改和補(bǔ)充，完善它。 雖然今天雕塑小稿存在著具有自己情感的原創(chuàng)性，但呈現(xiàn)出的形式是一種偶然性。 經(jīng)過推敲，必然會讓一件作品走向成熟，且能夠到和表現(xiàn)事物完整的性。

雕塑的主體和次要部分分為雕塑本身的主體和次要部分雕塑與周圍環(huán)境的主次關(guān)系。

一個完整的城市不銹鋼雕塑作品主要分為兩部分：主體雕塑和雕塑底座。與雕塑本體相比，雕塑底座是整個雕塑的次要部分，而這一次要部分往往被許多雕塑創(chuàng)作者所忽視，或者被創(chuàng)作者所忽視。一件好的雕塑作品必然有一個好的整體，一個好的整體效果必然被不顯眼的底座造型所襯托。早的城市雕塑來自早的城市國家，從古希臘羅馬到各國的城鎮(zhèn)。在這些城市中，廣場、車站和的雕塑大多具有巨大的氣勢和紀(jì)念意義，也不例外。當(dāng)我們走近廣場雕塑時，心中澎湃的不一定是細(xì)微的觸動，而是更多的奔向未來的激情，這些雕塑大多面向天空，做擁抱的姿態(tài)，時間、海洋和希望是它們的主題。