現(xiàn)在隨著流行音樂的興起，一些傳統(tǒng)的民族歌曲可能都不怎么聽過了。最后找到我們的第三個力點，也就是我們的中指的指尖，放置在馬尾上的皮上，帶著無名指一起放進(jìn)去，為了達(dá)到手掌的放松，小指不要向外翹出以及不向內(nèi)扣緊，哪樣舒服就放在哪就行了。我們正在離民間音樂越來越遠(yuǎn)。但在一些少數(shù)民族，他們的舞蹈和歌曲比前代音樂更有吸引力。天津民族樂器二分廠是以藏族樂器和各種少數(shù)民族樂器為主的民族樂器生產(chǎn)制造企業(yè)。兼營制作國內(nèi)各種民族樂器。

聲音本質(zhì)不同的二胡，始終都不會變化到一樣的聲音．我們所指的開音好比一個歌手打開嗓音．一把琴從制作好后，聲音風(fēng)格就幾乎已經(jīng)定型了．由于木料收縮和琴皮纖維變動的原因，才有了胡友們所說的開音．一把琴，木料在完全干透和琴皮纖維充分拉開后．就不存在胡友們所說的開音了，在種情況下，再要說二胡繼續(xù)開音的話，那就好比一個人的聲音在隨著年齡在改變．二胡則是隨著彈性的衰弱在改變，這個改變和人隨著年齡在改變是一樣的，時間是漫長的．

現(xiàn)在隨著流行音樂的興起，一些傳統(tǒng)的民族歌曲可能都不怎么聽過了。我們正在離民間音樂越來越遠(yuǎn)。但在一些少數(shù)民族，他們的舞蹈和歌曲比前代音樂更有吸引力。持二胡姿勢要求：右手的持二胡姿勢：首先讓手指撐開與手掌成為一個平面，然后讓這個平面與地面垂直。天津民族樂器二分廠是以藏族樂器和各種少數(shù)民族樂器為主的民族樂器生產(chǎn)制造企業(yè)。兼營制作國內(nèi)各種民族樂器。

二胡演奏者在持琴與按指方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點：1、琴筒錯誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。2、琴桿過于左斜或右斜；過于前傾或內(nèi)收。3、把位時左手虎口離千斤過遠(yuǎn)。4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。氣候?qū)Χ挠绊懀焊鶕?jù)氣候適當(dāng)調(diào)節(jié)琴盒中的濕度，可使琴筒、琴桿不致開裂或脫膠，保持二胡的音質(zhì)穩(wěn)定。5、拇指下彎勾住琴桿。6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。

在二胡的眾多理論書中，較少提及這個擦松香的問題，但不代表它是一個不重要的方面。在這個問題上，二胡演奏的愛好者初學(xué)者們，也是要根據(jù)自己的情況，去慢慢體會的。

      運(yùn)弓時，強(qiáng)而不噪，弱而不虛。快而不亂，慢而不懈。這句話，應(yīng)是對于二胡學(xué)習(xí)者，技術(shù)和藝術(shù)的一種共性追求。無錫現(xiàn)在的二胡制作大師像萬菊根、陸林生當(dāng)年都曾在蘇州的老樂器店、民樂廠當(dāng)過學(xué)徒。這些方面的實現(xiàn)，是要有好的功夫，好琴好弓好弦，那么，質(zhì)量好的松香，和弓毛上擦松香的多少，擦松香的方法，也同樣也是拉好二胡的重要先決條件。個人淺見。愿大家批評指正。