第二代德國(guó)貝斯坦鋼琴

    貝斯坦制作的鋼琴交與了他的兒子Carl  Arndt承和開(kāi)發(fā)

    相對(duì)于1826年，貝多芬租賃了安格斯特的一臺(tái)鋼琴，這也代表著我們將安格斯特視為維也納制琴的“第二代”代表人物之一。相對(duì)于carl  Arndt，創(chuàng)造的第二代貝斯坦鋼琴，制琴具有比德邁風(fēng)格（比德邁風(fēng)格上可以明顯看出19世紀(jì)前半葉繼續(xù)存在的古典主義同浪漫主義的思想沖突。歐洲高冷云杉木制成的雙拼云杉音板，厚實(shí)、極強(qiáng)的擴(kuò)音效果，為奢華系列打造的皇室品質(zhì)奠定基礎(chǔ)。比德邁風(fēng)格曾一度浪漫主義化︰直線(xiàn)變成曲線(xiàn)；簡(jiǎn)樸的表面受到越來(lái)越精致的修飾，已失去天然材料的特征；人文主義形式變得愈加離奇，質(zhì)料結(jié)構(gòu)開(kāi)始實(shí)驗(yàn)化。）這種風(fēng)格和工藝相比在18世紀(jì)晚期到19世紀(jì)初期的其它較普遍的制琴師制作的風(fēng)格相比，更加細(xì)膩堅(jiān)固。

    相比于初代德國(guó)制琴師-如Stein斯坦和Walter沃爾特來(lái)說(shuō)-貝斯坦制作樂(lè)器的聲音更加細(xì)膩動(dòng)聽(tīng)，如果你細(xì)細(xì)的聆聽(tīng)，將體會(huì)到更多的“浪漫”與“古典”的意味。這是因?yàn)樗褂昧烁嗟那傧壹哟罅藦埩?，并?qiáng)化了對(duì)于此改進(jìn)的支撐系統(tǒng)。

    延至今天，貝斯坦鋼琴工廠的生產(chǎn)工藝都是保持了德國(guó)原廠的造琴技術(shù)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都是要達(dá)到苛刻的標(biāo)準(zhǔn)。鋼琴的音板還需要加工成一定的弧形，根據(jù)音色需要可加工為不等厚音板。在鋼琴制造歷史的長(zhǎng)河中，德國(guó)技術(shù)和品質(zhì)最終在各個(gè)工業(yè)領(lǐng)域站住了腳跟，并一度“德國(guó)技術(shù)”成為高品質(zhì)產(chǎn)品的象征，和制造企業(yè)的技術(shù)核心系統(tǒng)的依據(jù)。貝斯坦格鋼琴在自主研發(fā)的道路上，同樣各道制琴工序嚴(yán)格按照德國(guó)原裝工藝標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行，一些純手工制琴工藝甚至是1868德國(guó)鋼琴工廠一直使用的工藝。

    鋼琴音樂(lè)會(huì)作為我們與高雅音樂(lè)藝術(shù)的對(duì)話(huà)、洗滌精神的方式之一。當(dāng)鋼琴家靈活的指尖在琴鍵上劃過(guò)，優(yōu)美的音符在心靈處跳動(dòng)，觀眾的注意力除了集中在鋼琴家優(yōu)異的琴技上之外，還聚集在臺(tái)上那架演奏鋼琴的身上。

    鋼琴作為鋼琴家與觀眾交流的媒介，為保證音樂(lè)會(huì)的更好呈現(xiàn)，鋼琴演奏會(huì)都會(huì)有專(zhuān)業(yè)用琴。貝斯坦鋼琴作為世界高品質(zhì)鋼琴，被眾多鋼琴家喜愛(ài)，尤其是貝斯坦奢華系列鋼琴更是成為演奏會(huì)專(zhuān)業(yè)用琴，陪伴無(wú)數(shù)鋼琴家上臺(tái)演出。

    鋼琴的生產(chǎn)過(guò)程不是在真空狀態(tài)下進(jìn)行的，縱然是干燥的木材，也存在一個(gè)吸濕的問(wèn)題。各地的氣候條件以及四季的氣溫、濕度有著很大的差異，使鋼琴的耐候性這一問(wèn)題始終難以從根本上解決。在我所接觸的國(guó)外鋼琴中，音板開(kāi)裂（開(kāi)縫）的現(xiàn)象還是不少的。聽(tīng)覺(jué)配作工藝:試裝擊弦機(jī)弦槌，由耳朵敏銳的整音師根據(jù)聲音表現(xiàn)力選擇擊弦機(jī)弦槌組裝好的尺寸及位置，以獲取人耳渴望的聲音。誰(shuí)能保證在二、三十年中，這種問(wèn)題不發(fā)生呢。木材的自然屬性決定了這種現(xiàn)象是難以避免的。但是，我們可以采取種種措施，推遲或減少這一現(xiàn)象的發(fā)生。對(duì)此，除了要求生產(chǎn)廠家嚴(yán)格把關(guān)外，用戶(hù)的使用得當(dāng)和保護(hù)得法還是很重要的。