虛擬演播室的歷史

1978年， Eugene L.提出了“電子布景”（Electro Studio Setting）的概念，指出未來的節(jié)目制作，可以在只有演員和攝像機的空演播室內(nèi)完成，其余布景和道具都由電子系統(tǒng)產(chǎn)生。隨著計算機技術(shù)與虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality）技術(shù)的發(fā)展，在 1992年以后虛擬演播室技術(shù)真正走向了實用。1993年，以色列ORAD推出了世界上首套真三維虛擬演播室，此后另外一家以色列廠商RTSet也推出了基于傳感器跟蹤技術(shù)的真三維虛擬演播室，此后的10年中，虛擬演播室廠商來陸續(xù)推出自己的產(chǎn)品，西班牙的BrainStorm，BBC英國廣播電視公司的虛擬演播室，法國PSY等等，以及2000年之后中國大洋、奧維迅、新奧特也相繼推出自己的虛擬演播室產(chǎn)品，虛擬演播室要求實時圖形圖像渲染技術(shù)很高，并要求配合方便，使用便捷的虛擬演播室跟蹤技術(shù)，經(jīng)過市場的淘汰、演變，所剩余繼續(xù)發(fā)展虛擬技術(shù)的廠商逐漸減少，2008年之后，一些無跟蹤的虛擬演播室技術(shù)開始推向市場，被稱為無軌跟蹤虛擬演播室，此類虛擬演播室沒有攝像機跟蹤技術(shù)，無法獲得真實攝像機的運動參數(shù)，圖形工作站也無需按照攝像機的運動實時渲染25幀/秒的畫面，因此此種方式的虛擬演播室適合學校、電教室等等非用戶的使用。作為數(shù)字演播室發(fā)展新技術(shù)，虛擬演播室技術(shù)已成為了當今數(shù)字電視演播室新技術(shù)的熱點。在1993年IBC展覽會上虛擬演播室技術(shù)亮像，并在各種電視轉(zhuǎn)播中得以實現(xiàn)。迄今，各省級電視臺、教育行業(yè)、企業(yè)等大量采用了此技術(shù)，該技術(shù)的發(fā)展促進未來電視行業(yè)低碳、減排發(fā)展。

虛擬演播室優(yōu)勢

1． 節(jié)約了電視的節(jié)目制作的費用在傳統(tǒng)演播室的節(jié)目制作中，場景的制作主要以搭建實景為主，因此在實景搭設(shè)的設(shè)計、施工和保存都需要花費大量的人力物力，并且在不同的節(jié)目需要搭建不同的實景。虛擬演播系統(tǒng)通過計算機技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、視頻技術(shù)等，用一個事先由三維軟件做好的虛擬場景替換掉藍箱中的藍色部分，使人物自如地在虛擬場景中表演主持，大大降低了演播室的費用。

2． 節(jié)省了演播室面積。虛擬演播系統(tǒng)通過快速更換虛擬場景圖，可輕松的實現(xiàn)了多檔節(jié)目的制作。避免了在多個節(jié)目的實景搭設(shè)、保存過程中，需占用大量實際面積的現(xiàn)象。

3． 改善了電視的節(jié)目的視覺效果。使電視工作者擺脫了時間、空間及道具制作方面的限制,能夠自由地遨游在廣闊的想象空間之中,極大地提高了電視臺的節(jié)目創(chuàng)作及制作能力。比如演員足不出戶的在珠穆朗瑪峰上、在黃果樹瀑布邊、在火星上或在任何假想的地方進行節(jié)目主持。

4． 減少了節(jié)目制作的時間，大大的減輕了工作人員的負擔。

虛擬演播室

系統(tǒng)支持內(nèi)置、外置色鍵器。采用色度空間中的色度矢量處理方法，能夠?qū)⒁I去的顏色矢量與視頻信號中的每個點的顏色矢量進行相應(yīng)運算，在生成8bit線性鍵的同時還能進行消色和補色處理，使人物和物體的邊緣能夠與場景良好地結(jié)合，顯示出色鍵效果。 系統(tǒng)支持內(nèi)置色鍵器和外置色鍵器，可以和國內(nèi)外任何一家的色鍵器進行匹配。系統(tǒng)摳像具有背景色偏移、溢出色偏移、溢出通道、色鍵通道等多種參數(shù)調(diào)節(jié)，摳像效果清晰自然，虛擬場景與人物自然融合，保證整個虛擬演播室系統(tǒng)的真實感，并且進一步提高系統(tǒng)的集成度等。