漫畫，是一種藝術(shù)形式，是用簡單而夸張的手法來描繪生活或時事的圖畫。一般運用變形、比喻、象征、暗示、影射的方法。構(gòu)成幽默詼諧的畫面或畫面組，以取得諷刺或歌頌的效果。

漫畫作為繪畫作品經(jīng)歷了一個發(fā)展過程，從初作為少數(shù)人的興趣愛好，已成為人們的普遍讀物，更是學(xué)生的愛，并成為了漫畫控。近年的作品主導(dǎo)一般為日本漫畫和美國漫畫。

        漫畫在現(xiàn)階段的生存狀態(tài)，是諷刺漫畫、幽默漫畫、實用漫畫三大類型漫畫并存的時代。但是，由于文化工業(yè)在商業(yè)利潤法則的驅(qū)動和控制下，諷刺漫畫和幽默漫畫這些主流漫畫遭受經(jīng)濟(jì)利益大潮的沖擊，有所退卻和萎縮，而準(zhǔn)漫畫(實用漫畫)卻得到無限的膨脹和發(fā)展。這種不對稱的發(fā)展不能完全歸罪于趨利市場，主流漫畫的低俗化是問題的根本所在，諷刺漫畫的說教性已失去昔日的戰(zhàn)斗性;幽默畫的表現(xiàn)手法幾十年不變，造成了人們在欣賞主流漫畫時產(chǎn)生審美疲勞，于是主流漫畫藝術(shù)出現(xiàn)真空狀態(tài)，無形中為實用漫畫提供了一個巨大的市場。由于漫畫受西方人道主義思想和人文、科學(xué)精神的影響，以人為本、關(guān)注人性。而實用漫畫恰恰迎合大眾消費與逆反心理，以富有感官刺激的和商業(yè)氣息的空洞能指(即無意義和搞笑)，消解了漫畫藝術(shù)的深度意義和藝術(shù)靈韻，使漫畫成為大眾消費文化的附屬品和笑料。

       解放區(qū)的漫畫作為一種藝術(shù)武1器,發(fā)揮出強(qiáng)大的戰(zhàn)斗威力，緊密地配合了人民的的傳大進(jìn)程。同時，在漫畫的民族化、大眾化方面進(jìn)行了可貴的探索。華君武是解放區(qū)有突出成就的政治諷刺畫家，主要作品有《磨好刀再殺》、《在反1革命的后臺》等。重要作家作品還有蔡若虹的《苦從何來》、張仃的《城頭變幻大王旗》等。國統(tǒng)區(qū)的漫畫配合了反、反饑餓、反迫害的民主運動。米谷是頗有代表性的政治諷刺畫家，主要作品有《蔣小二過年》等。沈同衡領(lǐng)導(dǎo)的漫畫工學(xué)團(tuán)與相結(jié)合，在上海巡回展出《春1夢圖》、《送葬曲》。張樂平的《三毛流浪記》有著廣泛的社會影響。如今又出現(xiàn)了一種更加新型、更符合商業(yè)發(fā)展需要的漫畫營銷形式網(wǎng)絡(luò)電子漫畫雜志，以禮品及網(wǎng)絡(luò)書籍形式進(jìn)行傳播，并且反復(fù)利用。丁聰?shù)摹冬F(xiàn)實圖》也是此時期的重要作品。在各地的群眾愛國運動中，特別是中，出現(xiàn)了一批很有戰(zhàn)斗性的漫畫宣傳品。