其實(shí)游戲的宗旨就是給人一個(gè)虛擬的現(xiàn)實(shí)。大家如果仔細(xì)看地圖的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)地圖里的建筑物都是沒有透1視的，這就是2D游戲的特征?？膳碌氖钱?dāng)這種侵權(quán)行為被某些公司默許縱容甚至鼓勵(lì)的時(shí)候，行為方不再是個(gè)人，受害者更面臨一種無的放矢的窘境。學(xué)過美術(shù)的，做過效果圖的人可能會(huì)很不習(xí)慣，可是你在玩游戲的時(shí)候就不會(huì)有不習(xí)慣的感覺，原因是游戲中人物一般都是保持大小不變的，所以往前走往后走都是一個(gè)高度，不會(huì)產(chǎn)生透1視效果，如果地圖上有透1視反而會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤。所以一般渲染的時(shí)候是在USER視窗，如果是CAMERA視窗的話一定要記得把透1視關(guān)掉。如果這些問題都考慮好了，一個(gè)有較好的3D基礎(chǔ)的人，基本上只要經(jīng)過一定的培訓(xùn)，很快就能參與到地圖的制作中來了。當(dāng)然，地圖后變成程序 能夠使用的地圖必須經(jīng)過地圖編輯器進(jìn)行編輯，因?yàn)槊總€(gè)游戲的編輯器基本都不一樣，所以在這里也不做介紹。

游戲美術(shù)需要特效設(shè)計(jì)

很多時(shí)候我們在玩游戲時(shí)很出現(xiàn)很多漂亮的場景或技能特效，這也是游戲美術(shù)的一部分，通過更精美的畫質(zhì)，飽滿靈動(dòng)的人物特效，給人們傳達(dá)了更有色彩的一面，吸引大眾的眼球。3D角色-美術(shù)師角色就是游戲中的人物、動(dòng)物等活物，角色的起點(diǎn)要求比較高，要求有比較好的美術(shù)基礎(chǔ)，對人體結(jié)構(gòu)有嫻熟的了解，當(dāng)然還要會(huì)用3D軟件。因此，游戲的華麗場景，人物光效、場景特效等都是通過特效設(shè)計(jì)表現(xiàn)出來，這也是需要重點(diǎn)學(xué)習(xí)的。

儲(chǔ)備知識

在現(xiàn)在的游戲里，很多都是中西方元素融合在一起的，所以中西方人物特點(diǎn)、服裝形式、建筑造型、語言文化、色調(diào)運(yùn)用等的知識都是需要你慢慢學(xué)習(xí)積累和儲(chǔ)備，學(xué)習(xí)和掌握這些知識才能運(yùn)用到你的游戲里，讓游戲更加有彈性，更加有品質(zhì)，游戲才更加受到歡迎，否則游戲會(huì)顯得很單一。在《暗黑破壞神》里面也有武僧的形象等等——其實(shí)外國人是具備欣賞中國文化的能力和愿望的。

以往大賽作品畫面極盡繁復(fù) 有炫技之疑且華而不實(shí)

DW大賽一直被詬病拉贊助行為，影響大賽的公正性也不言而喻。這會(huì)讓大賽偏離了傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)。擁有強(qiáng)大功能的3DSMAX被廣泛地應(yīng)用于電視及娛樂業(yè)中，比如片頭動(dòng)畫和視頻游戲的制作，深深扎根于玩家心中的勞拉角色形象就是3DSMAX的杰作。烏鴉老師有看到過大賽的不少作品，這類作品的畫面極盡繁瑣，每個(gè)角落都是大量的細(xì)節(jié)堆疊跟滿滿的特效。這讓他艷羨之余也不由在心里產(chǎn)生了一些疑問，如果讓游戲里面都充斥這種設(shè)計(jì)的話，真的好嗎？這種對“美”的定義，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和追求嗎？至少在他從業(yè)的8年來，他很難將這種天花亂墜呈現(xiàn)到自己的作品里，也鮮見同行為之。或許是出于比賽的競爭性所致，搶眼球成了這些參賽者的創(chuàng)作初衷，如何讓作品更加復(fù)雜變成了插畫師/設(shè)計(jì)師共同追求的“與眾不同”。 如果“炫技”變成了作者的創(chuàng)作動(dòng)力，那他們的作品必將是浮華而空洞的，讓目光失去焦點(diǎn)，敘事含糊不清，難以觸及讀者的感情引起共鳴。這造成了為什么有的作品在技術(shù)上得到了極高的業(yè)界認(rèn)證卻讓廣大玩家和從業(yè)新人感到“不明覺厲”甚至無法認(rèn)同。（DW5 畫師Sang hoon Ahn “onaciaans” 2D組優(yōu)勝作品）