實(shí)際上鄭振鐸、豐子愷是把"漫畫"一詞再引回了中國(guó)。不過還有另一種說法，據(jù)《新聞研究資料》的《"漫畫"探源》一文說:1904年2月26日創(chuàng)刊的《警鐘日?qǐng)?bào)》每隔幾天就刊登一幅漫畫，從1904年3月27日起又以"時(shí)事漫畫"四個(gè)顯著的大字為題，陸續(xù)在第四版連載漫畫。可見我國(guó)現(xiàn)代漫畫的產(chǎn)生尚在20世紀(jì)初，早的漫畫載體是報(bào)紙，而不是文學(xué)期刊。長(zhǎng)篇連載--篇幅更長(zhǎng)的漫畫作品，無法一次刊行完畢，需要連載數(shù)年甚至幾十年的時(shí)間。

      《警鐘日?qǐng)?bào)》使用"漫畫"一詞要比《文學(xué)周報(bào)》刊載的"子愷漫畫"早21年。以上幾種說法涉及到歷史事實(shí)，有待專家們作進(jìn)一步探討論定，我們先作為一些情況有所了解就可以了。

       進(jìn)入二十一世紀(jì)，漫畫品種多彩紛呈，尤其在國(guó)內(nèi)，漫畫品種被劃分的十分細(xì)致，例如，感想式漫畫、抒情、哲理、水墨漫畫等等不一而足，漫畫種類十分繁多，它們之間的界限模糊，以至人們無法辨別。然而，當(dāng)我們對(duì)這些所謂漫畫種類進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的分析后，不難發(fā)現(xiàn)這些種類繁復(fù)的漫畫除了名稱和形式上略有區(qū)別外，他們的創(chuàng)作規(guī)律和精神內(nèi)核基本上是一致的，所以這種劃分是不科學(xué)的，欠思考的。其實(shí)漫畫藝術(shù)在繼承諷刺畫和幽默畫傳統(tǒng)的同時(shí)，又衍生了冷幽默漫畫和實(shí)用漫畫。清朝末年至民國(guó)初年，"漫畫"的名稱還未被正式使用，多數(shù)仍被稱為"諷喻畫"、"寓意畫"等，但這并不影響漫畫的迅速發(fā)展和壯大。

       五四運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)一些革命群眾繪制的漫畫傳單，如《全國(guó)同志莫被日奴恥笑》、《他肯為國(guó)受苦,我們應(yīng)如何?1976年后，漫畫在粉滅4人幫的斗爭(zhēng)中發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用并得到迅速發(fā)展?！返?具有極大的鼓動(dòng)性。漫畫家的作品，有《工學(xué)商打1倒曹、陸、章》(沈泊塵)、《民氣一致之效果》(馬星弛)等。但杜宇的《國(guó)1恥畫譜》是中國(guó)早的漫畫家的個(gè)人畫集。1918年沈泊塵創(chuàng)辦的《上海潑克》,是中國(guó)早的專門漫畫刊物,其中的《雖不中亦不遠(yuǎn)矣》一畫歌頌了俄國(guó)十月革命。魯迅于五四運(yùn)動(dòng)前夕在《新青年》上已經(jīng)提出諷刺畫應(yīng)針砭社會(huì)的錮疾，指出確當(dāng)?shù)姆较?，引?dǎo)社會(huì)等立論鮮明的漫畫理論。

        20世紀(jì)50年代初期漫畫創(chuàng)作出現(xiàn)新的高潮,漫畫在反美中發(fā)揮了重要作用,反映人民內(nèi)部矛盾的漫畫迅速興起。1950年創(chuàng)刊的《漫畫》月刊(米谷主編)歷時(shí)10年，對(duì)提高漫畫的思想和藝術(shù)水平,培養(yǎng)青年漫畫作者,做出了貢獻(xiàn)。出名漫畫家華君武歷任《人民日?qǐng)?bào)》美術(shù)組組長(zhǎng)、文藝部主任，1953年后兼管全國(guó)美協(xié)工作。20世紀(jì)50年代起，活躍在這一時(shí)期的中國(guó)漫畫家有:華君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聰、張樂平、王成喜、英韜、江有生、李濱聲、朱宣咸、江帆、韋啟美、詹同、畢克官等。60年代后期開始的"文化的大革命"中,不少漫畫作者遭受迫害和批判。值得注意此一時(shí)期的漫畫期刊如《漫畫劇場(chǎng)》《皇冠漫畫周刊》《歡樂漫畫半月刊》《漢堡漫畫》《漫畫捷豹》都以專欄或連環(huán)漫畫的形式提供本土漫畫家非常多的發(fā)表園地。