在生活中，我們經(jīng)常會(huì)被商品展示臺(tái)比縮小的模型吸引目光，這其實(shí)是微縮藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式。在探討場(chǎng)景之前，大家首先應(yīng)當(dāng)在腦海里形成微縮藝術(shù)的概念，以便理解微縮藝術(shù)在場(chǎng)景中的具體應(yīng)用。微縮藝術(shù)廣義上是指一切以縮小為概念的藝術(shù)形態(tài)，其創(chuàng)造過程是將當(dāng)下或曾經(jīng)存在的景物、藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)想等，按照一定比例等比縮小，使用接近真實(shí)的材料制作，終呈現(xiàn)于觀者眼前。東西方藝術(shù)中一直存在微縮藝術(shù)形式，西方微縮藝術(shù)廣義上起源于歐洲中世紀(jì)反映題材的雕刻及各種小型藝術(shù)的創(chuàng)作；在古老的東方世界，也不難發(fā)現(xiàn)以微觀思維創(chuàng)作的藝術(shù)品，如漢俑、唐三彩、人像、泥塑、石雕、木雕、鼻等。

裝在光影箱中的微縮場(chǎng)景—AndyAcres微縮場(chǎng)景設(shè)計(jì)

微縮場(chǎng)景設(shè)計(jì)AndyAcres現(xiàn)在是住在倫敦北部的模型藝術(shù)家。他的模型作品都是在小箱子中制作的微縮模型（他管自己的作品叫光影箱），邀您同行進(jìn)入另一個(gè)世界。受故事描述藝術(shù)的啟發(fā)，每一個(gè)迷人的模型都描繪了怪誕的、被荒廢風(fēng)格的小規(guī)模場(chǎng)景。

廢棄的農(nóng)舍，破舊的閣樓，和濃霧彌漫的森林，所有你會(huì)想去發(fā)現(xiàn)什么的地方。作品大小不等，每個(gè)模型盒子都具有細(xì)致的細(xì)節(jié)，豐富的紋理和極具變化的顏色，以及光影營造出的勾人氣氛。觀眾們可以從不同的角度來審視這些令人毛骨悚然的場(chǎng)景，發(fā)現(xiàn)有趣的、隱藏的細(xì)節(jié)，想象出屬于自己的故事。

作為一個(gè)熟練的插畫家，他開始在紙上畫他的場(chǎng)景。然后他手畫的各個(gè)要素比例調(diào)整后進(jìn)行打印，之后用手術(shù)刀將畫面中的每個(gè)部分切下來作為制作的模板。他的材料包括軟木材、黃銅螺絲、塑料，甚至是用于窗戶和盒子正面的真正的玻璃。畫框內(nèi)的光影效果是使用背光LED燈，可以隨意打開和關(guān)閉，使用老式的已經(jīng)能稱得上是古董的開關(guān)，后面的景深也是用蠟紙分層粘貼后的效果。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

日本大叔花9年打造“微縮世界”

近大家的心境都沒有以往平和，今天給大家推薦一組溫馨治的微縮景觀，讓近日的生活得到一些溫暖。每天宅在家的生活都差不多，大同小異沒有一絲波瀾，在這種百無聊賴的時(shí)候，我就會(huì)打開日本微型攝影師田中達(dá)也TatsuyaTanaka的Instagram，從他的作品里找回對(duì)生活的熱情~來源：普象工業(yè)設(shè)計(jì)小站（id:iamdesign）越無聊的日常，越能創(chuàng)造有趣田中達(dá)也是個(gè)日本80后大叔，他每天要做的事情，就是從普通的事物中尋找腦洞，然后通過攝影表達(dá)出來。日常被我們忽視的小細(xì)節(jié)，在他的巧手下都變得生動(dòng)可愛，他的作品總是能令人會(huì)心一笑，看了心情大好。田中達(dá)也從2011年開始，每天在個(gè)人網(wǎng)站上更新一幅創(chuàng)作，這系列被他取名為“微型日歷”，就像是一個(gè)“小人國的世界”。直至今天，田中達(dá)也堅(jiān)持了9年的每天更新，并且從未斷更過，現(xiàn)在他的個(gè)人網(wǎng)站上已經(jīng)發(fā)布了3000多張作品！2020年2月的新更新現(xiàn)在他的Instagram粉絲已經(jīng)超過了240w，單一副作品就有超過10w人圍觀點(diǎn)贊！ 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

微縮場(chǎng)景

AndyAcres是一位居住在倫敦的專業(yè)微縮模型藝術(shù)家和插畫師，制作了很多惟妙惟肖的微縮場(chǎng)景。對(duì)模型藝術(shù)的熱愛從他6歲時(shí)就開始了，那時(shí)他次參觀迪士尼樂園，便被樂園中造型別致設(shè)計(jì)感十足的各色建筑深深的吸引了。他開始學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)和模型制作，成年后建立了自己的網(wǎng)上商店，售賣自己制作的各種微縮場(chǎng)景。今天我們就來欣賞一下他通過故事而塑造出的微縮場(chǎng)景，這些場(chǎng)景塑造了一種怪誕、孤獨(dú)的氛圍展現(xiàn)出了一種被人遺棄和遺忘后的狀態(tài)。這些場(chǎng)景包括廢棄的農(nóng)舍，破舊的閣樓和濃霧彌漫的森林等多種題材，其刻畫都非常細(xì)致，再結(jié)合豐富的紋理和色彩，讓人有一種身臨其境的感覺。他也希望我們?cè)谛蕾p這些組品的同時(shí)，發(fā)揮我們自己的想象力去填充各種細(xì)節(jié)，創(chuàng)作出屬于自己的故事。他的作品主要使用軟木、黃銅螺絲、塑料玻璃等原料制作，而且為了營造氛圍，他總會(huì)給成品制作一個(gè)發(fā)光的背景，通過一個(gè)老式開關(guān)對(duì)led燈進(jìn)行操控。他說：“我一生都會(huì)是一位制造者，我會(huì)永無止境的學(xué)習(xí)和改進(jìn)現(xiàn)有的技術(shù)，并放飛自己的創(chuàng)造能力，探索藝術(shù)和生活之間的無限可能性?！?br />