2．切忌將調(diào)光臺推子推滿的狀態(tài)下，再打開硅箱電源。其結(jié)果和上述結(jié)果相同，兩樣會損壞燈泡。應(yīng)該將調(diào)光臺所有的推子處于關(guān)閉狀態(tài)，在行打開硅箱電源。

3．切忌在開關(guān)設(shè)備時，將燈控臺和硅箱電源的順序顛倒。開啟電源時，要先打開燈控臺的電源，再打開硅箱的電源；關(guān)閉電源時，先關(guān)閉硅箱的電源，后關(guān)閉燈控臺的電源。如果你顛倒操作順序的話，會行造成所有燈光都閃爍一下，這樣會影響到燈泡的使用壽命。

4．切忌在燈泡推亮?xí)r，大動作搖晃燈具。燈泡鎢絲會因此斷裂或脫落。

燈泡在點(diǎn)亮后，溫度逐漸升高，鎢絲也相應(yīng)地會變軟，同時受地心引力的影響，鎢絲也相應(yīng)下垂（如果燈泡內(nèi)不是采用螺絲狀鎢絲，這樣的現(xiàn)象尤為明顯） ，此時大動作搖晃燈具時，也要等到燈光完全冷卻后，方可拆卸。

畫畫時只要掌握了調(diào)色規(guī)律，就能用幾種顏色調(diào)出1千變?nèi)f化的顏色。調(diào)料的調(diào)配是應(yīng)用了色彩學(xué)總常用的“物色相減”規(guī)律。由此可見，由靜態(tài)化向動態(tài)化的轉(zhuǎn)變，更是舞臺燈光發(fā)展的新趨勢之一。了解了這個規(guī)律，采用濾色1片疊加法就能調(diào)出所需各種光色。舞臺燈光把不同型號的濾色1片疊加在一起，通過光線可獲得所需的各種光色。舞臺燈光同樣使用了繪畫調(diào)色的這一“物色相減”的規(guī)律。但值得提出的是舞臺燈光不僅要使用這一個方法，還必須使用“光色相加”的方法來獲得不同的光色。即光的三原色紅、綠、藍(lán)相加成白色的規(guī)律性。如果我們把“光色相加”的規(guī)律和“物色相減”的規(guī)律混淆不清，就很難從使用光色中找到合理的科學(xué)規(guī)律。其實在彩色電視及彩色彩色膠片攝影中也同樣使用了這兩種規(guī)律。紅光加綠光混合產(chǎn)生黃光，而顏色中的黃卻不可能從紅加綠中配出來，又如黃色加蘭色光混合可產(chǎn)生白光。即原色紅加原色藍(lán)與綠產(chǎn)生中間色黃。這實際上是互補(bǔ)色，又稱互為余色。即凡是兩種色光相加后能產(chǎn)生白交，就稱這兩種色光互為余色，這也是白光相加的規(guī)律。

光的呈現(xiàn)與隱匿

這是本體論，關(guān)乎現(xiàn)實本質(zhì)，體現(xiàn)了物質(zhì)與時空此時此地的不可分割性。但是光對生命體的表現(xiàn)就像時空之旅，不受這個物質(zhì)的約束。

燈光裝置有顯性和隱性兩種。音樂燈光價格以往的舞臺燈光，常常過分強(qiáng)調(diào)為舞臺演出“創(chuàng)造舞臺環(huán)境的空間感、時間感，渲染舞臺氣氛，突出中心人物，提供燈光效果(如跑云、下雨、水波、閃電)等。夜間燈光勾勒出樹林的形狀，層次，賦予它們活力和靈動感，一種只存在于我們腦海中的景象。隱性光源使物體發(fā)光，好似它們本身就是發(fā)光體，從而誕生了1994年的一個夜間設(shè)計項目——移動小車燈光裝置，它可以調(diào)節(jié)光束寬度，并能反射光線，保持必要的明暗對比。

這種用光技巧提升了光的表現(xiàn)力：避免了直射光線睛的傷害，明亮卻不突兀。夜間時分能說明光的二重性。仿佛失去了時空感，光原有的魔力就是吸引人們對物體的注意而非對它自身的關(guān)注。建筑物、材料及顏色隨光線變幻，如同自身生命力使然。