下面安恒利小編來介紹一音響的一些要素，趕緊學(xué)習(xí)起來吧！

音響要素：樂器與人聲的巨細(xì)份額

究竟樂器的線條、形體要多大才算對？究竟人聲要一縷如鏈？還是要豐盈有肉？這個問題一直在困擾著音響迷。理想主義者認(rèn)為應(yīng)該按實(shí)際樂團(tuán)巨細(xì)份額縮小放入家中傾聽室。事實(shí)上，這是不可能的。

我舉一個簡略的例子好了。當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時，鋼琴的形體不知道要超越小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時不添加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒（現(xiàn)場音樂會往往就是如此）。所以在錄音時，錄音師都會刻意平衡一下小提琴的音量。再來提到整個管弦樂團(tuán)與小提琴做協(xié)奏表演時，如果完全按份額縮小，那么小提琴的音應(yīng)該要細(xì)微得不能再細(xì)微，而不是我們在CD上所聽到的那么清楚、微弱。

所以，正確的「樂器與人聲巨細(xì)份額」不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂要作巨細(xì)份額。樂器如此，人聲亦然。其實(shí)，樂器與人聲的巨細(xì)份額值得注意的不是份額縮小與否的問題，而是因?yàn)轭l率響應(yīng)曲線歪曲所形成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴(yán)重峰值的話，定音鼓敲起來一定會特別的大、特別有勁；大提琴、低音提琴亦然。這才是真實(shí)錯誤的份額。所以，在評寫「樂器與人聲的巨細(xì)份額」時，應(yīng)該特別注意頻率響應(yīng)曲線歪曲所形成的影響。

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