二胡選擇檢驗琴筒共振焦點區(qū)域行話

二胡選擇

檢驗琴筒共振焦點區(qū)域

行話說得好，好琴聲音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必須形成一個焦點，否則其音散而無神、空而不實，高音虛、低音薄。琴皮振動發(fā)音后，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長聚焦成棱錐狀波形區(qū)域，棱錐狀波形得長短根據(jù)喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴沒音槽），成為調(diào)節(jié)二胡高、低音平衡的關鍵要素。高音區(qū)（即下把位）在共振焦點區(qū)前移時音量大，音質實；在共振焦點區(qū)后移時音量小，音質薄。低音區(qū)（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區(qū)域的位置必須合理。經(jīng)驗證明，共振焦點為琴桿中軸線偏后一點為好。簡單測定共振焦點區(qū)的方法是：試奏時左手感覺到琴桿、琴頭、琴托有貫通的振動感，這表明共振焦點正好在琴桿的中軸線上，另外我們也可憑經(jīng)驗聽出二胡的共振焦點區(qū)域。

二胡選擇注意二胡聲音的穿透力評價

注意二胡聲音的穿透力

評價二胡聲音質量的另一個重要標志就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音質、音量之所長，是二胡與否的重要內(nèi)質因素。本人體會：穿透力應是二胡發(fā)音到共振統(tǒng)一和諧時的體現(xiàn)。振動是聲波之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結構及發(fā)音原理可發(fā)現(xiàn)：琴弦發(fā)音傳導至琴皮（振動膜），這時琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導至琴筒，此時蒙皮前口部回音反射振動振幅小、頻率高，越往后振幅漸大頻率音域漸低。通過琴皮琴筒的共鳴，加上琴桿、琴托等的共振，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。本人認為：穿透力好的二胡振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，如同一部音響，其高、中、低音的協(xié)調(diào)才使音樂具有穿透力力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力的標準并非是依靠音量的提升，穿透力是二胡制作技藝和質量的重要指標。以本人的經(jīng)驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個的方法：其一、試奏過程中，持琴左手感覺琴桿及琴筒、琴頭等有一種較強的震顫感，音色、音質、音量協(xié)調(diào)；其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽辨二胡發(fā)音傳導性能，優(yōu)質二胡發(fā)音悠長豐滿清晰，具有較強的力。

音質和音色是兩個概念,它的發(fā)音有純雜、粗細之分

音質和音色是兩個概念，音質指的是二胡發(fā)音的本質，它的發(fā)音有純雜、粗細之分；音色指的是二胡發(fā)出來音的干潤和渾凈、洪亮和沉悶。由于二胡屬于弦鳴樂器，它的琴筒、琴皮的振幅狀況決定了音質和音色好壞。一把二胡不可能具備以上多種理想的音型，但也不可能單獨具備某種音型，所以大家在挑選二胡時要根據(jù)自己喜歡的音質挑選，但也盡量兼顧其它音質。二胡的振動腔小有其局限性，所以挑選音質、音色時特別要顧慮上、中、下把位的統(tǒng)一，例如上下把位音質反差太大，內(nèi)外弦過渡有明顯的對比，這種二胡不可選。

二胡的敏感度和舒適度。要求有靈敏的反應,琴弓立即接觸琴弦,音

二胡的敏感度和舒適度。要求有靈敏的反應，琴弓立即接觸琴弦，音質純凈豐滿，不沾水疲憊倒塌；握著鋼琴感覺舒適，給演奏者一種鳥兒般的親和力，激發(fā)演奏的興奮感。二是二胡的控制和潛力。鋼琴可以根據(jù)演奏者的意愿自由演奏和演奏。強音不，弱音不空，高音不哨，低音不咽。它具有良好的可控性能和大的備用電源。像一輛性能優(yōu)異、馬力強大的汽車，讓駕車者享受駕駛樂趣。一輛好車能給司機一種人與車之間的團結感，一架好琴也能給人與琴之間的團結感。