飛龍彩燈知識

自貢飛龍彩燈文化藝術(shù)有限公司是以塑造自貢燈會品牌形象、傳統(tǒng)彩燈文化，提升彩燈品質(zhì)為宗旨。從事承接彩燈、彩車、彩船、園林藝術(shù)等策劃、設(shè)計、制作及大型展出活動的文化傳播公司

夏季節(jié)日彩燈裝飾首先要從顏色的搭配開始，讓人從視覺上感受到清爽的感覺，再是其選材質(zhì)的規(guī)律，遵循清爽薄透。顏色選材上，種是青石藍(lán)，藍(lán)色有種深邃靜怡的美，理性的同時又讓人覺得涼爽，非常適合夏季。第二種是天青藍(lán)，天青藍(lán)不是那種很深邃的顏色，屬于藍(lán)色系的淺色系，但是搭配的好也是非常適合夏季。從事承接彩燈、彩車、彩船、園林藝術(shù)等策劃、設(shè)計、制作及大型展出活動的文化傳播公司民間最盛行的燈種是宮燈和紗燈。第三種是淡色系的瑩白色，瑩白色需要冷色系，像雪像冰，給炎熱的夏季一絲冰涼。夏季運(yùn)用多點(diǎn)冷色調(diào)的顏色總是不會錯的，這是很多美陳設(shè)計者熟知的基本常識，但是在顏色搭配上尋求創(chuàng)新才是具有功效的。

飛龍彩燈燈會文化

      如果說燈會的器具化是燈文化消極的負(fù)0面，彩燈制作，燈對的只是瞬間的自我欺瞞，那么，燈會文化作為一種“壓抑性非升華”形式對現(xiàn)實(shí)原則的超越則是一種徹頭徹尾極富革命性、未來性的價值凝合與走向。

      我們認(rèn)為，人與世界的關(guān)系大體可分為三類：一類是“人與物”，在這里，人類規(guī)范自然．即康德所說，“為自然立法”，這是一種純粹理性。一類是“人’與人”，在這層關(guān)系中，人體現(xiàn)為一種社會性，人類規(guī)范著自身。這是實(shí)踐理性。另一類(恐怕也是人、最不可或缺的)則是“人與神”的關(guān)系，這是彼岸性、如果說此岸活動只是一種求生存的活動的話，那么人與神的“靈性0交流”則是一種，達(dá)獲生存意義的活動。“人與物”和“人與人”這兩種關(guān)系可合稱為人的“此岸性”，在這必然領(lǐng)域里，人是受動的。另一類(恐怕也是人、不可或缺的)則是“人與神”的關(guān)系，這是彼岸性、達(dá)獲生存意義的活動。在這自由的領(lǐng)域，人是自主、自足與自為的。

飛龍彩燈——燈會與燈的發(fā)展

火的空間化——燈的產(chǎn)生，昭示著人類一個新運(yùn)動的到來。燈會的發(fā)展更是一個飛躍，這是技術(shù)理性的時代。在這個時期，各生產(chǎn)部門都發(fā)生著革命性的變革：弓0箭的發(fā)明、鐵器的使用、水稻的發(fā)明，人在“人化”自然的進(jìn)程中，達(dá)到了一個高峰。在上元日這天，老百姓要“作膏粥以祀門戶”，迎紫姑，紫姑是傳說中的蠶神，祭祀她便可“蠶桑百倍。燈，以空間的形式將火固著、延長于時間的序列；使火器具化于先民的生活秩序中。

      值得注意的是，傳說周穆王“設(shè)常生之燈可以自照”，“又列番膏之燭”和有“鳳腦之燈”。對這種傳說，我們無法加以證實(shí)，近來有人推測，我國古代燈具的發(fā)明甚早，現(xiàn)陳列在中國歷史博物館原始社會部分中的那件浙江吳興丘城出土的陶，是一盞迄今發(fā)現(xiàn)的早的陶燈，但這種推測難以確認(rèn)。我們認(rèn)為，我國早的燈，可能同陶豆這樣的盛食器皿分不開。但對于不高的樓房、塔樓、水箱間等垂直墻面也可采用鍍鋅管沿墻垂直敷設(shè)的方法?；鸬目臻g化、器具化，進(jìn)一步使火內(nèi)化為人自身的技能，這在客觀上標(biāo)示了人類對火這一自然力的崇敬、依賴的懈馳與怠慢，人們的注意力由以從火轉(zhuǎn)移到把火固著、圍罩的空問外形上來?；鸬奈镔|(zhì)型意象逐漸消隱下去，代之以容納火的外形的精神意象，人類從火的功利階段邁人了審美階段。在功利誘因下源起的燈文化從其一開始便具備了反功利的氣質(zhì)。

制作彩燈

制作傳統(tǒng)彩燈，首先是方案文本設(shè)計，設(shè)計總體要求要主題鮮明、特色濃郁。

其次是根據(jù)設(shè)計來彩燈制作。彩燈所用的材料，必須具有有選擇性的吸收、反射、透射的色素。材料的本身不是光源，但是它們能反射、透射一部分色光形成色彩。由于使用的光源色不同，燈的制作材料不同，燈體顏色也會發(fā)生不同的變化。