廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團(tuán)隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。  

為何我總能聽見我的監(jiān)1聽音箱有底噪呢?從音箱出現(xiàn)伊始，底噪就一直是個長期困擾大家的棘手問題。下面這篇文章對解決噪音問題能起到一定幫助，幫你找出噪音的源頭，并通過一些辦法來消除它。

噪聲定義噪音有許多種類，而產(chǎn)生的原因各不相同，表現(xiàn)也各不相同。因此對噪聲進(jìn)行分類還是有必要的，下面對幾種音頻設(shè)備中常見的噪聲進(jìn)行分類，以及簡單的敘述其產(chǎn)生原因和解決辦法。

白噪音

白噪音是一種全頻域的隨機(jī)噪音，它聽起來的感覺像是綿延不絕的“嘶”聲，類似電視沒信號播放雪花時的聲音。解決辦法白噪音通常是由設(shè)備中的增益裝置或功放產(chǎn)生的，如果將音量調(diào)節(jié)的過高，就很容易產(chǎn)生明顯的底噪。這時候需要檢查一下聲卡、軟件和音箱的輸出音量，以保證每個環(huán)節(jié)都沒有產(chǎn)生過載情況。

PS：高靈敏度的麥克風(fēng)，如電容麥，能夠拾取到房間環(huán)境中人耳幾乎聽不到的噪音，比如空調(diào)、屋外噪聲、風(fēng)聲等。錄音時不要忽略了環(huán)境噪音的影響。

數(shù)字失真

數(shù)字失真往往會發(fā)出刺耳的“嗡嗡”聲，聽起來著實不像自然界中的聲音。一般來說， 它會根據(jù)電腦所用的進(jìn)程而不同。比如在使用不同的軟件或效果器時，數(shù)字失真也會隨之改變。解決辦法數(shù)字失真一般是由聲卡的某些問題，或監(jiān)1聽音箱與電腦連接在同一個插座上導(dǎo)致的。保證監(jiān)1聽音箱或其他放音設(shè)備(如監(jiān)1聽控制器)的電源與電腦等其他數(shù)字設(shè)備連接在獨立的電源插座上?；蛘呤褂靡粋€質(zhì)量靠譜的電源適配器。

回授嘯叫

回授通常是由于話筒離音箱太近，話筒會拾取音箱的聲音而發(fā)生自激。此時會產(chǎn)生刺耳的高頻嘯叫，看一些小樂隊演出調(diào)音時，常會出現(xiàn)嘯叫。解決辦法錄音時戴上耳機(jī)來代替監(jiān)1聽音箱進(jìn)行監(jiān)1聽，這樣話筒就不會拾取到音箱聲發(fā)生自激了。演出或演奏沒有條件使用耳機(jī)時，則可離音箱遠(yuǎn)一些，并調(diào)小話筒增益。

噼噼啪啪的雜音

這些聲音通?？梢苑譃橐韵聝煞N： 一是隨機(jī)的分布噼啪聲，最有可能的原因是軟件的參數(shù)設(shè)置問題。提高緩存大小(Buffer Size)應(yīng)該就能搞定。 二是有節(jié)奏的噼啪聲，比如半秒鐘噼啪響一次，這有可能是聲卡受損或者驅(qū)動沒有正確安裝導(dǎo)致的。

解決辦法此類噼啪噪音常常是由聲卡的軟件或驅(qū)動不兼容造成的。比如將Buffer Size設(shè)置的太低、有藍(lán)牙或無線設(shè)備接入在系統(tǒng)當(dāng)中、或者是軟件的兼容性不佳。可以上官1網(wǎng)查詢一下聲卡的軟件兼容性的相關(guān)內(nèi)容，看看自己的電腦是不是沒有達(dá)到聲卡所需的較低要求。 如果你的音箱中傳出了這類噪音，可以試試拔掉音箱接入耳機(jī)來聽，判斷一下這噪聲究竟從哪里來。

消除噪聲小貼士

1、使用平衡線。平衡線對于環(huán)境的抗干擾能力更強(qiáng)，使用更長的線纜時也能夠有更好的保真度。平衡線為三芯線，其中兩根雙絞線用于傳輸信號，被另一根屏蔽線包裹住。

2、音箱和電腦使用不同的電源插座。如果音箱和電腦、聲卡使用同一個插座，有時就容易產(chǎn)生數(shù)字失真噪音。

3、使用電源適配器。一個質(zhì)量靠譜的電源適配器不僅會消除線路中的一些噪音，還會屏蔽掉強(qiáng)電流脈沖，對設(shè)備起到保護(hù)作用。

4、不要讓功放過載。任何設(shè)備或軟件的音量開的過高，都會讓底噪提高，甚至在混音中也可聽辨。任何可以調(diào)節(jié)增益的音頻設(shè)備，當(dāng)旋鈕調(diào)高到一定程度時，都會讓設(shè)備內(nèi)部本就帶有的噪聲大到可以聽見。所以，音箱和聲卡的輸出增益不要過高。

5、不要過度使用壓縮。壓縮過度使用也容易讓底噪聲變得突出?？梢宰寜嚎s門限電平高一些，壓縮率低一些來讓噪音不太突顯，而且這也會讓你的混音具有更大的動態(tài)范圍。PS：主要是指錄音質(zhì)量一般，底噪較大的錄音音頻文件。

6、排除法找有問題的設(shè)備。如果音箱中可以聽見噪音，那么就一個設(shè)備接著一個設(shè)備的拆下來檢查，看看到底是哪個設(shè)別產(chǎn)生的噪音。比如可以將連線從聲卡上拔了，插到其他播放設(shè)備上來聽。如果此時噪音沒了，說明問題出在電腦或聲卡上。使用排除法能更容易的找到問題出在哪。

     目前，很多廠家在書架箱和一些小音箱的保真和輸出方面的技術(shù)取得了較大的提升，但是在它的物理屬性方面卻沒有什么改變。涉及到覆蓋模式控制的時候，音箱的尺寸仍然是一個問題。應(yīng)用中，倒相式音箱和線陣列備受關(guān)注。這并不奇怪——因為它們又大又響，還非常有魅力。但這類設(shè)備若沒有一只兩分頻揚聲器系統(tǒng)作為補(bǔ)聲是不行的，該兩分頻揚聲器系統(tǒng)可以由一只12英寸或者15英寸的低音單元和一只號角組成。小型兩分頻音箱日常工作時可以用于主擴(kuò)聲，不管是舞臺監(jiān)1聽、鼓聲補(bǔ)聲、前區(qū)補(bǔ)聲還是裝在支架上補(bǔ)聲。

      揚聲器系統(tǒng)尺寸

　　使用者利用這些音箱的特性是理所當(dāng)然的，但如果能真正理解它們的指向特性及其工作原理，那么，使用起來就會得到更出色的效果。

　　1、決定覆蓋模式分配的因素

　　小型音箱的指向性經(jīng)常被標(biāo)注為90°×60°或者其他不確定的參數(shù)。不過90°×60°是什么頻率的指向性呢?當(dāng)然不是從DC(0Hz)到20kHz。有四個主要因素決定著這些揚聲器系統(tǒng)的覆蓋模式分配，分別是錐形驅(qū)動器、高音號角、分頻器以及箱體。

　　下面依次分析這些因素，評估一下各自的作用。列舉這些因素之前，先回顧一些基本知識。

　　任何設(shè)備的指向性對聲波的影響直接與該設(shè)備的大小及聲波的長短成比例關(guān)系。為理解這一關(guān)系，深入了解給定頻率的正弦波大小至關(guān)重要。

　　溫度為72攝氏度時，海平面的聲波約以1130英尺每秒的速度傳播。用赫茲來表示頻率活每秒產(chǎn)生的圓周(正弦波)。如果波的頻率是1HZ，波長為1130英尺，從邏輯上計算，10HZ的波頻率其波長為113英尺，100HZ的波頻率其波長為11.3英尺，1000HZ的波頻率其波長為1.13英尺，依次類推。

　　只要給出頻率，就能算出波長，這并不難。有一種老套的“秘訣”叫“5-2-1法則”：

　　20HZ=50英尺，50HZ=20英尺，100HZ=10英尺，200HZ=5英尺，500HZ=2英尺，1000HZ=1英尺，2000HZ=0.5英尺，5000HZ=0.2英尺，10000HZ=0.1英尺。

　　這樣表示雖然不完全準(zhǔn)確，但適用于應(yīng)急時的計算。物理學(xué)表明一個聲源尺寸比波長大，為的是增強(qiáng)期其指向性控制。

     2、控制問題

　　注意，對前導(dǎo)向揚聲器系統(tǒng)而言，其低頻驅(qū)動單元控制聲波分布的方式就是錐形驅(qū)動器直徑(較少一部分通過邊界效應(yīng)控制)。

　　100HZ時，相對于10英寸的波長來說驅(qū)動器尺寸顯得很小，幾乎沒有指向性可言。

　　若頻率逐漸增加，達(dá)到1000HZ時，12英寸的驅(qū)動器不會突然影響聲波的輻射角度控制模式，而是跟驅(qū)動器本身的尺寸一致。然而，隨著頻率變得越來越高，波長越來越短，其影響也越來越明顯。

　　在這個頻率點，錐體驅(qū)動器實際上產(chǎn)生大約90度的水平指向性。但因為輻射模式是圓錐形的(驅(qū)動器是圓的)，所以，不會產(chǎn)生60度的特定垂直角度。

　　隨著頻率的增加，驅(qū)動器對輻射模式的影響力度越來越大，直到高頻段聲輻射開始出現(xiàn)“波束”形狀。等波束窄到一定程度時，就會在分頻點之上。

　　這主要影響到箱體的極圖特性，尤其在垂直區(qū)域，所以，這里討論分頻點指的是從1000HZ-1500HZ這個頻段。

　   3、決定波長的因素

　　號角設(shè)計中有好幾個因素使它能夠在給定的頻率點實現(xiàn)輻射圖案控制。其中一些因素包括喉管的幾何結(jié)構(gòu)、長度以及開口比率等。但最顯著的因素是喇叭口的尺寸(與錐形驅(qū)動器的影響因素一樣，都是尺寸問題)。

　　喇叭口尺寸必須足夠大以便能決定波長，從而在該頻率點提供完整的指向性。如果一只號角的喇叭口尺寸是寬6英寸、高3英寸，1000HZ時就接近全指向。

　　只有水平面頻率達(dá)到2000HZ，垂直面頻率達(dá)到3000HZ時才會影響聲波。3000HZ以上的輻射角度為90度*60度，但低頻段幾乎沒有指向性。

　　錐形驅(qū)動器和號角本身只是老套的設(shè)備，并不新奇。但將兩者結(jié)合使用就具挑戰(zhàn)性。首先設(shè)計到物理抵消問題。典型的2分頻箱體中，驅(qū)動單元是一只位于另一只上面，而且兩只單元的縱向距離可能也不同。

　　盡管可以利用延1時對軸線上的兩只驅(qū)動單元進(jìn)行時間校準(zhǔn)，其他一些垂直角度也會使來自號角和錐形驅(qū)動器的到達(dá)時間產(chǎn)生偏離。因為帶通和驅(qū)動器的垂直分布圖案在分頻點區(qū)域會交疊，因此，在軸線外的任何垂直角度都有可能聽到兩只驅(qū)動器反相后發(fā)出的聲音。這就意味著必定會產(chǎn)生波瓣和空值。

　　基于驅(qū)動器抵消模式控制，分頻點斜度，疊加以及延1時分布設(shè)置等，這些波瓣的方向和靈敏度會變動，但只是在多驅(qū)動器的箱體內(nèi)發(fā)生，而且這些聲源彼此分開。

　　如果將一只音箱放在它傍邊，水平方向產(chǎn)生的現(xiàn)象是一樣的。那地面監(jiān)1聽音箱呢，會有什么現(xiàn)象?

　　同軸音箱中出現(xiàn)重現(xiàn)現(xiàn)象只有一種原因。

　　因為聲源之間沒有垂直偏移，使用者只能糾正錐形驅(qū)動器和號角驅(qū)動器的聲源間的深度變化量，而且這個距離跟軸外的聽音位保持恒定。權(quán)衡之計就是多種同軸設(shè)計使用圓錐形驅(qū)動單元作為號角來產(chǎn)生高頻。對于監(jiān)1聽音箱或近場場所也許可行，但是，如果擴(kuò)聲，往往需要更精1確的覆蓋角度控制。

     4、擋板、邊界

　　指向性問題的最后一個因素就是箱體本身，以及箱體安裝所產(chǎn)生的邊界效應(yīng)。當(dāng)空間減少，音箱往里輻射時就會產(chǎn)生分?jǐn)?shù)空間負(fù)載。低頻是全向的所以音箱放在地板上時，低頻輻射空間就有效地減少了一半。這就在半球體上額外產(chǎn)生了3DB的輸出。

　　在給定的頻率點上，如果音箱箱體上的擋板足夠大，那么，就可以將它實為邊界，產(chǎn)生半個空間載荷。有時候這叫“擋板效應(yīng)”。如今的箱體中，擋板往往不及安裝在其內(nèi)部的驅(qū)動器尺寸大，因為首先要考慮的是重量、支架為止、吊掛硬件等因素。

室外文藝演出的音響設(shè)置和音響效果的選擇是一個比較復(fù)雜的技術(shù)問題，

它要根據(jù)室外演出場地的環(huán)境條件（場地位置、規(guī)模、觀眾人數(shù)等）來進(jìn)行具體的設(shè)置。

由于室外演出場地沒有屋頂天花板和兩側(cè)的墻壁，所以沒有反射聲，聲功能損失很大。而且沒有混響聲，聲音干澀、單薄、缺乏力度，故必須通過混響效果處理器來對人聲進(jìn)行進(jìn)行混響和延1時的音色美化?！∫繇懶Ч倪x擇，也要根據(jù)文藝演出的內(nèi)容來進(jìn)行選擇。比如，是音樂會演出還是綜合性歌舞晚會戲曲晚會還是話劇演出，根據(jù)具體情況來選擇不同的混響時間T60和不同的混響效果模式，可以參照不同藝術(shù)形式的最1佳混響時間T60進(jìn)行選擇：

音樂會的T60：1.60秒（S）-2.0秒（S）

歌舞晚會T60：1.20秒（S）-1.6秒（S）

戲曲晚會T60：1.20秒（S）-1.5秒（S）

話劇晚會T60：1.10秒（S）-1.4秒（S）

語音會議T60：1.10秒（S）-1.2秒（S）。

具體的混響效果類型的選擇也要考慮文藝演出的性質(zhì)。比如是專業(yè)文藝演出不是公益性的慰問演出或者是節(jié)假日的職工聯(lián)歡的文藝演出來進(jìn)行混響效果的具體選擇。如果是音樂會演出，音色要求有足夠的豐滿度，所以混響時向要調(diào)得長一些，可以在1.6秒-2.0秒之間進(jìn)行選擇。如果是歌舞晚會即要求音樂節(jié)目音色的豐滿度，又要照顧到語音節(jié)目音色清晰度的要求，所以混響時間T60可以調(diào)得適度、適中。如果是戲曲節(jié)目，它即是音樂為主，又有語音，面貌一新還有民族和地方色彩，所以要保持戲曲的獨有的風(fēng)格。那么，混響時間T60就要調(diào)得略小一些，可以在1.2秒-1.5秒之間進(jìn)行選擇。如果是話劇，則要求語音清晰度的表現(xiàn)。所以混響時間T60可以調(diào)得小一些，可以在1.1秒-1.4秒之間進(jìn)行選擇。至于會議以語音為主的形式，則要求語音的清晰度，就顯得格外重要，所以要求混響時向T60可以在1.0秒-1.2秒之間進(jìn)行選擇。

混響效果種類的調(diào)節(jié)對人聲效果處理的調(diào)解，可以選用效果處理器，對人聲進(jìn)行混響和延1時的加工處理。效果器的種類型號很多。

每一臺效果處理器都有幾十種上百種不同性質(zhì)的效果聲，大體可分為四大類：1.廳堂混響效果hall　2.金屬板混響效果peate　3.密室混響效果chamber　4.房間混響效果room

音響師可以在這四大類中進(jìn)行選擇，通?？梢杂脧d堂混響效果，廳堂混響效果又分很多類型如：大型廳堂、中型廳堂、小型廳堂和教室等具體聲場混響效果，提供音響師根據(jù)需要進(jìn)行選擇。

對人聲效果處理的操作：將人聲拾音的MIC通道中的AUX（AUX1或AUX2）打開將人聲音源送入AUX1總體母線上去，通過SEND送至效果處理器的IN輸入接口（INPUT）。經(jīng)過混響延1時出處理以后，由輸出信號線再送入調(diào)音臺的某一路通道中，此路通道中的AUX1旋鈕不要打開。如果此旋鈕打開，則經(jīng)過混響處理的混響聲又經(jīng)過AUX1的SEND又送到效果器去了，然后又返回到調(diào)音臺，形成一個循環(huán)，造成嘯叫而損壞揚聲器的商音單元的音圈。所以調(diào)音師要特別注意千萬不要打開效果器返回調(diào)音臺的這路通道中的AUX1旋鈕。用此通道中的GIAN和FADER來控制效果聲的幅度（強(qiáng)度），將調(diào)整后的混響聲送至后一級的設(shè)備中去。

當(dāng)混響時間Tm調(diào)整好以后，就要根據(jù)文藝節(jié)目內(nèi)容來確定。因為不同風(fēng)格的文藝節(jié)目對混響強(qiáng)度有不同程度的要求。音響師還要通過現(xiàn)場的試聽效果的感覺，確定一個比較合適的混響強(qiáng)度，具體可參考以下幾個方面：

場地空間大的，進(jìn)行混響時間T60可以選得長一些，混響強(qiáng)度可以選得大一些，造成一種宏威的氣氛。如果場地空間是小型環(huán)境，進(jìn)行混響時向T60可以選得短一些，混響強(qiáng)度可以調(diào)得適中點，增加一些現(xiàn)場的真實感。