琺瑯器的鑒定

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      【仁眾工貿(mào)】為您介紹：琺瑯器的鑒定

      胎骨和型制明清掐絲琺瑯器胎骨和型制方面總的趨勢是：明代早期胎骨略厚，中晚期日趨減薄。清代從康熙時起，胎骨厚重堅實，到清末減薄。明代器物掐絲常有斷裂現(xiàn)象，而清代由于銅質(zhì)精純并提高了燒制和打磨技術(shù)，這種現(xiàn)象基本消失。

    明代器物鍍金較薄，常有磨脫現(xiàn)象，清代尤其是乾隆時期，鍍金厚重，鍍金技術(shù)遠勝于明代，至今器物的鍍金仍光彩照人。

    明清二代掐絲琺瑯器體積和型制從小到大，從簡練到復(fù)雜，從陳設(shè)、祭祀到觀賞實用。

    紋飾圖案明清兩代掐絲琺瑯器的紋飾圖案品種繁多，也經(jīng)歷了一個有簡練到繁縟的過程。以纏枝蓮紋為例，元末明初疏密有致，大花大葉、枝蔓伸展堅強有力，全部單線勾勒圖案線條。

    枝葉呈串聯(lián)狀，并點綴數(shù)朵盛開的花朵，花朵飽滿，花瓣短而肥腴，常呈桃形。明中晚期開始以雙線勾勒輪廓線，布局趨于繁縟，但仍保留某些早期余韻。

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      【永康仁眾工貿(mào)】分享琺瑯彩瓷的特點

      在乾隆時期出現(xiàn)了很多極其好的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。

      畫工也不是一般的窯工，而是皇宮里面好的專業(yè)畫師，所以這些器物可以代表當時較高的藝術(shù)水平，較高的工藝水準琺瑯彩瓷的繪畫琺瑯彩瓷的繪畫是其精華所在?，m瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過同時期其他彩瓷的影子，而繪畫卻有他獨特酌一面。

      琺瑯彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹畫的畫稿。網(wǎng)眼花茶杯有網(wǎng)眼或彩色加網(wǎng)眼作修飾，而且層次明晰，具有比較強的藝術(shù)感。據(jù)記載，從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多，其中為有名的有：王原祁、蔣廷錫、郎世寧（意大利西洋畫家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達、金廷標、李世倬、沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等。這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上，形神兼?zhèn)?，各具不同的風(fēng)彩。

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     茶杯的使用方法

     茶杯的種類、大小應(yīng)有盡有。其中銅胎琺瑯因為銅料與表面琺瑯容易結(jié)合，且銅料價格相對容易接受，因此銅胎琺瑯最為廣泛。喝不同的茶用不同的茶杯。流行邊喝茶邊聞茶香的聞香杯。根據(jù)茶壺的形狀、色澤，選擇適當?shù)牟璞?，搭配起來也頗具美感。為便于欣賞茶湯顏色，及容易清洗，杯子內(nèi)面建議上釉，而且是白色或淺色。對杯子的要求，能做到“握”、“拿”舒服，“就口”舒適，“入口”順暢更好。