亭子在構(gòu)圖中的位置是經(jīng)由畫家結(jié)合實踐經(jīng)驗與個人的感悟所做出的巧妙安排，在畫面上，對亭子不同位置的處理可以呈現(xiàn)出不同的畫面效果，給觀畫者帶來不同的審美體驗，從而營造出不同的山水畫意境。

    在山水畫中，亭子作為山水的眉目，往往是觀畫者視線停留的焦點。土蜂（鉆孔蟲）對古建筑木構(gòu)件的破壞深度和速度也十分的驚人，其幼蟲在木材內(nèi)部生長發(fā)育，吸木材的淀粉為營養(yǎng)，成蟲則侵害稍干燥的木料。并且，亭子的出現(xiàn)也代表著山水畫中的自然世界是“可游可居”的山水佳處。當(dāng)人們在觀畫時，就會帶入個人的參與，想象著自己行走到這山水之間，登上亭子去觀看遠處的風(fēng)景。但是，想象不等同于身臨其境，人們對于畫面中山水世界的想象完全基于人們在畫面上所獲得的視覺心理上的體驗。

   由文人、畫師參與的園林，主要是為了放松身心，滿足他們隱于塵世的目的，并且由于文化素養(yǎng)較高，所建園林的都尊崇清雅簡淡的原則，不強調(diào)屋舍亭閣的復(fù)雜和精美。因此，此時的亭子建筑多負(fù)載風(fēng)雅之意，供文人士大夫于亭中游賞賦詩之用。

    白居易《閑居自題》詩中云：“波閑戲魚鱉，風(fēng)靜下鷗鷺。公園花園涼亭、廣場涼亭、外型亭、休閑涼亭、防雨亭等，這些多見的公共場合涼亭。寂無城市喧，渺有江湖意?！痹谒穆尻柭牡览飫e業(yè)中修建有中島亭、琴亭，他命樂童于中島亭中奏樂，極盡風(fēng)雅。這一做法不僅將音樂元素引入園林，為后世園林創(chuàng)設(shè)戲臺和曲房提供了借鑒，還拓寬了亭子的功能，更加加深了亭子的在文人心中的獨特意味。隋代與唐代亭子的發(fā)展極大的拓展了亭建筑的建構(gòu)形態(tài)和社會空間。

    我國園林中亭子的運用，早的史料開始于南朝和隋唐時代。距今已有約一千五百年的歷史?！夺屆吩疲骸巴ふ?，停也。人所停集也?！?在功能上，亭子初是供人途中休息的地方，后來隨著不斷的發(fā)展，其功能也日漸豐富起來。

      漢代以前，大多是驛亭、報警亭，釘子形體較高大。涼亭的時代性鋁合金涼亭，因其材料特性，已經(jīng)對建筑的造型風(fēng)格產(chǎn)生深遠的影響。魏晉以后，出現(xiàn)了供人游賞的小亭。從此，亭子不但解決了人們在游賞活動的過程中，駐足休息、納涼避雨、縱目眺望的需要，還成為了一種點景建筑。唐宋以后，亭子的造型愈加豐富起來，建造也更為精細考究。亭子漸漸以其玲瓏美麗、豐富多彩的形象與園林中的其他建筑、山水、綠化等相結(jié)合，構(gòu)成一幅幅生動的畫面。