二胡的做工好才能手感好

，沒有好的做工，沒有嚴(yán)格精細(xì)的二胡生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)做保障，要想得到好音色的二胡只能靠碰運(yùn)氣，概率就比較低了。

第二，即便是二胡音色好，如果沒有好的做工，二胡的藝術(shù)生命恐怕也很難持久。就像一位生病的歌唱家，身體不好，唱得再好，也唱不了幾天。

第三，二胡的做工好才能手感好。規(guī)格尺寸標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，加工精度高，整體性能才可以發(fā)揮到*佳，手感才能夠舒適，不澀不滯，靈活敏感。這樣的二胡才會(huì)讓演奏者得心應(yīng)手，收放自如。

七十年代初研制成功的扁圓筒二胡

七十年代初研制成功的扁圓筒二胡，根據(jù)橢圓形揚(yáng)聲器的聲學(xué)原理，將六方體的共鳴箱改成橢圓體，使共鳴頻率范圍寬、音量大。為適應(yīng)琴筒結(jié)構(gòu)改變，蒙皮改為橫鞔，琴弦適當(dāng)加粗，琴桿也由圓形桿改成橢扁形，以防張力加大彎曲變形。

扁六方筒和等邊扁六方筒，對(duì)稱扁八方筒和不規(guī)則扁八方筒等扁筒二胡，音量一般都較大，高音還較響亮，音質(zhì)渾厚結(jié)實(shí)，不失二胡特有的音色，已為許多音樂演出單位和二胡愛好者所采用。六方二等邊筒二胡，比傳統(tǒng)二胡音量大，上下把位較均衡，音色明亮，音質(zhì)純凈，發(fā)音靈敏，并基本保持了二胡的特色。

扁八角二胡和扁圓二胡的特點(diǎn)

扁八角二胡和扁圓二胡都屬于專業(yè)的改良二胡，琴筒尺寸高度壓縮，寬度拉長(zhǎng)，使橫向振幅增大，由此可得到洪亮的音量，達(dá)到提升音量的改良目的，相對(duì)六角二胡音量更大，穿透力更強(qiáng)。由于扁八角二胡和扁圓二胡兩者在琴筒外型和擴(kuò)音內(nèi)凹槽的制作上有一定的區(qū)別，因此兩者在音色上還是由各自的特點(diǎn)的。扁八角二胡琴筒正面呈扁八角型，反面為橢圓型，內(nèi)壁制有擴(kuò)音內(nèi)凹槽，相對(duì)扁圓二胡前后都為橢圓型來講，琴筒正面筒壁更厚，體積更大，因此有低沉渾厚的特點(diǎn)，使二胡整體音色有很“厚、實(shí)”的感覺，高把位音色的穿透力也得到提升，較適合演奏如《二泉映月》等表現(xiàn)含蓄、深沉的古曲。

紅木六角琴,蛇皮很薄,聲音纖細(xì)明亮,穿透力較差

通過對(duì)手頭的兩把二胡進(jìn)行對(duì)比，一把是紅木六角琴，蛇皮很薄，聲音纖細(xì)明亮，穿透力較差；另一把是紫檀八角琴，蟒皮較厚，聲音渾厚粗曠，穿透力強(qiáng)。用示波器看其波形，在同一個(gè)音高點(diǎn)上，前者的波形諧波較多且密集；后者的諧波相對(duì)較少，波形邊沿圓滑清楚?？梢娗偻埠颓倨さ牟町悓?duì)音色的影響是很大的。在共鳴腔內(nèi)填充一層泡沫，即改變了琴筒的響應(yīng)頻率，能使聲音變得渾厚。在琴筒的后部發(fā)音口處，遮擋住不同的面積，會(huì)使聲音變得沉悶。