控制水墨平衡:油墨和水并不是不相容的

控制水墨平衡：

油墨和水并不是不相容的。在實際印刷過程中，油墨和水經(jīng)過膠輥與膠輥之間的擠壓，就會融合在一起，使油墨乳化。油墨的乳化狀態(tài)有兩種：當(dāng)水大墨小時，形成“水包油”；當(dāng)水小墨大時，形成“油包水”。在膠印過程中，水墨平衡的掌握程度與印跡的正常轉(zhuǎn)移、墨色的深淺、套色的準(zhǔn)確性、印刷品的干燥及粘臟等有著十分密切的關(guān)系。一般來說，水大，使油墨乳化，墨色淺；水小，版面的空白部分會粘附油墨，產(chǎn)生臟跡。因此，膠印控制好水墨平衡是印刷的關(guān)鍵?？刂扑胶?，一般要掌握水少墨厚的原則。水少，指的是以版面空白部分不粘臟為前提；墨厚，指的是建立在水少的基礎(chǔ)上適當(dāng)增加墨量。在印刷過程中，忌諱的一點是水大墨大。在考慮水量時，應(yīng)視版面圖文面積大小及分布情況、印跡墨層厚度、印刷用紙性質(zhì)、油墨性能、機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)速度、車間溫濕度、潤版液的PH值以及在油墨中所添加的輔助劑等情況而定。

版畫在包裝設(shè)計上的應(yīng)用

中國古代有許多商人選擇用木版畫做商品包裝，直接使用印刷有店家信息和圖案的紙張對產(chǎn)品進(jìn)行包裝，產(chǎn)品與店鋪之間可以得到統(tǒng)一，提高識別性。近代波普藝術(shù)中的絲網(wǎng)版畫無論從視覺還是理念上對平面設(shè)計都有很強(qiáng)的影響力，安迪霍沃爾將商業(yè)對象變成創(chuàng)作主體，使版畫藝術(shù)更加貼近大眾。如今為了繼承與發(fā)揚(yáng)版畫藝術(shù)的傳統(tǒng)，天津包裝廠的設(shè)計師們尋找版畫在包裝設(shè)計應(yīng)用的多種可能性，煥發(fā)它的創(chuàng)造力和社會審美價值。

提升視覺效果

對于版畫設(shè)計語言來說，銅板的線條構(gòu)成、絲網(wǎng)的色塊拼接、木刻古樸的刀痕紋理、石板的細(xì)膩、綜合版自由的肌理、套色所產(chǎn)生的色彩碰撞等不同版種技法所產(chǎn)生的獨特視覺，都是包裝設(shè)計創(chuàng)意的源泉。

禮品盒打樣的效果很大程度上決定設(shè)計開發(fā)

在為客戶定制禮品盒的時候，為保證禮品盒能夠從設(shè)計到批量生產(chǎn)的順利進(jìn)行，天津包裝廠一般會進(jìn)行產(chǎn)前打樣制作，禮品盒打樣的目的是為包裝批量生產(chǎn)時提供具體的盒型結(jié)構(gòu)、材料選用、制作工藝標(biāo)準(zhǔn)及生產(chǎn)技術(shù)保證。

禮品盒打樣的效果很大程度上決定設(shè)計開發(fā)是否過審到量產(chǎn)，所以在打樣時對樣品制作要求較高，在新產(chǎn)品打樣時，需要注意突出表現(xiàn)設(shè)計的重要因素。禮品盒的打樣一般是將紙按照刀版進(jìn)行裁切、模切、壓線、開槽等工序之后進(jìn)行定位、裱盒、成型定型。

數(shù)碼印刷真正迎合日新月異的貿(mào)易印品需求

現(xiàn)代貿(mào)易流動需求即時性強(qiáng)，靈活多變的印品，信息、內(nèi)容、宣傳品很快會過期，而傳統(tǒng)膠印一次性印刷大量實效性不強(qiáng)的印品，固然會減低單張本錢，但實際上根本不可能有如斯大量的需求，多印部份實際也成了廢品而鋪張掉了。數(shù)碼印刷真正迎合日新月異的貿(mào)易印品需求，快速印刷如數(shù)目少、品種靈活的印品。

短版印刷不需要傳統(tǒng)的印刷制版，直接將圖片文字變成數(shù)碼信息經(jīng)計算機(jī)處理然后由激光或噴墨來完成輸出，相比之下傳統(tǒng)印刷廠采用膠印方式由于操作復(fù)雜，起印量一般為3000份以上， 所以當(dāng)印刷品印數(shù)在 1000 份以下時，一般沒有印位愿意承擔(dān)印刷。

另外從時間上來講，小批量印刷一般都要求交貨期很短。如果采用傳統(tǒng)的印刷方式， 其出片，制版，打樣，印刷，所用周期都要兩天以上。如果用戶要求一天取活，就根本不能勝任。