半個世紀多的風雨經(jīng)歷，六十年的不斷和匠心堅守，高淳陶瓷從一個名不見經(jīng)傳的小作坊，發(fā)展成為員工1800名、占地面積85萬平方米陶瓷企業(yè)集團。擁有20余家全資、控股子公司，業(yè)務(wù)范圍涉及骨質(zhì)瓷、炻器、高技術(shù)環(huán)保陶瓷、藝術(shù)陶瓷和陶瓷貼花紙等，成為我國技術(shù)裝備先進，研發(fā)、設(shè)計、制造能力強，產(chǎn)品種類齊全，品牌影響力大的陶瓷企業(yè)。公司連續(xù)5屆被授予中國陶瓷行業(yè)杰出企業(yè)稱號，被授予“國家文化出口重點企業(yè)”和“中國輕工百強企業(yè)”。


雍正時期，雍正皇帝對琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)給予了更多的關(guān)心，并提出頗為嚴格的要求。雍正元年(1723年)，隨著宮廷造辦處人員的擴充，以及在雍正帝信賴的怡親王(雍正帝的十三弟允祥)的主持下，琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)在造辦處琺瑯作積極展開。但從清代檔案記載看，雍正六年以前琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)進展緩慢，雍正帝對此也不甚滿意。究其原因，可能是因琺瑯彩料需依賴西洋進口，數(shù)量有限，必須謹慎使用，不得有誤損所致。

有一種藍料彩四字雙行篆書款，外圍雙線方框，框線外粗內(nèi)細，多見于瓶類器上，由于這種器物所繪圖案較繁密，故沒有題詩和閑章，器內(nèi)和足內(nèi)均施松石綠釉，款署于松石綠釉地上。

原清宮收藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器集中的地點是乾清宮東廡端凝殿左右屋內(nèi)，共有400件，每一件或兩三件盛一木匣，匣內(nèi)糊囊，匣蓋上刻填色品名，名曰"瓷胎畫琺瑯"。其中的300多件于1933年古物南遷后離開故宮，1949年被運往臺灣，剩下的40件現(xiàn)收藏于北京故宮博物院，零散收藏在世界各地博物館和私人手中的琺瑯彩瓷器應(yīng)是晚清流散出宮或被英法聯(lián)軍從圓明園掠走的。

色料特點。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫;各個朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。

款識:康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。