二、聚光燈

聚光燈的構(gòu)造是能把從光源發(fā)出的光束利用反射鏡集中到前面，通過(guò)透鏡對(duì)舞臺(tái)的局部范圍自由地投出光線。頂光系統(tǒng)設(shè)計(jì)配置頂光作用是對(duì)舞臺(tái)縱深的表演空間進(jìn)行必要的照明，頂光配置中采用的各種燈具，大大地提高了光的透光性，可作舞臺(tái)頂光布光或染色用。能夠調(diào)整光線的光通量和投射角度，調(diào)整方式有移動(dòng)光源式和移動(dòng)透鏡式兩種。由于調(diào)整而造成投光面的照度變化；聚光燈是舞臺(tái)照明的基本燈具，它的光學(xué)系統(tǒng)主要由凹面反射鏡（反光碗）與聚光鏡組成，它的特點(diǎn)是：其光斑中間亮，邊緣清晰，其投光范圍比泛光燈窄，在投光范圍內(nèi)可以調(diào)節(jié)光線的強(qiáng)弱。調(diào)節(jié)分為光源移動(dòng)式和透鏡移動(dòng)式兩種，通過(guò)調(diào)節(jié)改變投光面的照度變化，獲得局部投光效果。聚光燈一般用于面光、耳光、側(cè)光、柱光、頂光、追光等照明，目前在舞臺(tái)照明中被大量采用。調(diào)節(jié)聚光燈的投射角和光斑大小通常有兩個(gè)方法：其一是將燈頭底座（一般與反光碗以及插口連在一起）前后移動(dòng)，使燈泡獲得適當(dāng)位置。

其二是不移動(dòng)燈泡，只移動(dòng)前面的透鏡。舞臺(tái)燈光換色器換色器的設(shè)計(jì)推廣，大大地簡(jiǎn)化了舞臺(tái)燈具的數(shù)量，減輕了燈光工作者的勞動(dòng)強(qiáng)度，也節(jié)約了投資金額，所以它是一種目前舞臺(tái)配置不可缺少的器械，目前市場(chǎng)上主要有機(jī)械換色器和電及換色器兩種。一般說(shuō)來(lái)多用前一種方法，即通過(guò)調(diào)整其光源的位置來(lái)控制投射角度和范圍。其具體操作方法是，調(diào)節(jié)燈殼后部的調(diào)焦桿，或轉(zhuǎn)動(dòng)曲柄螺軸，或者在燈殼的底部直接撥動(dòng)燈頭的位置。這時(shí)在操作中要注意應(yīng)使燈絲面積1大的一面和透鏡完全平行，以及把燈絲的中心位置調(diào)在透鏡的光軸上。根據(jù)投出的光線形成的邊緣形狀、聚光燈又可大致分為柔光聚光燈、平凸透鏡聚光燈和輪廓聚光燈三種。

舞臺(tái)燈光中的發(fā)光體與濾色1片應(yīng)用中的探討

研究舞臺(tái)燈光運(yùn)用光色的技巧時(shí)，必須要熟悉使用的工具——舞臺(tái)發(fā)光體及濾色1片。包廂（樓座）光，則根據(jù)劇場(chǎng)情況可以在包廂（樓座）左、中、右處，設(shè)置燈位配置聚光燈若干個(gè)，如條件不許可，也可以不設(shè)。正象美術(shù)家繪畫對(duì)必須熟悉顏料，話筆及畫布的性能一樣，舞臺(tái)上更多的是使用鎢燈。由于鎢絲在確保正常壽命狀態(tài)所能承承受的溫度，只能發(fā)出2800K的光色，光色偏黃，適用于暖色調(diào)的濾色1片，當(dāng)表現(xiàn)暖色調(diào)的場(chǎng)面時(shí)，如蔚藍(lán)色的夜景就比較困難。光源中缺少蘭色成分，因此通過(guò)濾色1片后約損失了百分之70的光線，降低了光的照度，他的色純主也差自從鹵鎢燈發(fā)明后使光色的色溫達(dá)到了3200K ，這幾乎是極限，其光色仍偏暖，如果再提高鎢絲的使用溫度會(huì)導(dǎo)致壽命大幅度降低，也就沒(méi)有了使用價(jià)值。

舞臺(tái)劇是肉眼觀看的藝術(shù)，而是視神經(jīng)不同于彩色膠片或電視，人眼的感色細(xì)胞弱，在暗光不對(duì)顏色的區(qū)別較差。

舞臺(tái)燈光值得關(guān)注的三個(gè)發(fā)展趨勢(shì)

一、由單一化向多元化的轉(zhuǎn)變舞臺(tái)燈光發(fā)展新趨勢(shì)之一，是由單一化向多元化的轉(zhuǎn)變。夜景燈光控制系統(tǒng)

以往的舞臺(tái)燈光，常常稱作“舞臺(tái)照明”，呈現(xiàn)明顯的單一化特征。而未來(lái)的舞臺(tái)燈光，則具有多元化的發(fā)展趨勢(shì)。夜景燈光控制系統(tǒng)

21世紀(jì)是一個(gè)多元化時(shí)代，全球范圍內(nèi)政治的多極化、經(jīng)貿(mào)的多邊化，決定了文化的多元化。而文化的多元化，又直接決定了舞臺(tái)燈光的多元化。舞臺(tái)燈光多元化的發(fā)展趨勢(shì)，目前已見(jiàn)端倪。夜景燈光控制系統(tǒng)

早期戲劇曾有露天或半露天的演出史，都以日光為光源。天排燈——大功率的散光燈，用來(lái)由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面積大。但隨著演出場(chǎng)所搬進(jìn)室內(nèi)或夜間演出，開始出現(xiàn)了舞臺(tái)燈光舞臺(tái)燈光。據(jù)文字記載，1102年后，中國(guó)北宋的汴梁，每逢元宵節(jié)都演出"百戲"，看臺(tái)樓下用坊木壘成舞臺(tái)，臺(tái)兩旁的垛樓上各掛燈球一枚，大有丈余，內(nèi)燃椽燭，這是中國(guó)人造光源之始。16世紀(jì)歐洲如在室外夜間演出，則用浸過(guò)樹脂的繩子制成篝燈作為光源。15~16世紀(jì)間，意大利布景師進(jìn)行了色光照明的試驗(yàn)。17世紀(jì)初意大利人在演出中做過(guò)控制燈光驟暗的各種試驗(yàn)。而法國(guó)古典主義演出中也做過(guò)如何表現(xiàn)一晝夜時(shí)間變化的嘗試。18世紀(jì)以來(lái)，演出時(shí)熄滅觀眾席場(chǎng)燈、只留舞臺(tái)燈光，已形成慣例。1755年德累斯頓劇院演出歌劇《耶奧》時(shí)，舞臺(tái)上點(diǎn)燃蠟燭達(dá)8000枝之多。19世紀(jì)以來(lái)，光源變化迅速。1808年倫敦蘭心劇場(chǎng)首先用上了煤氣燈。因?yàn)槊簹鉄艨梢岳霉艿澜y(tǒng)一控制并可有明暗變化從而得以推廣。英國(guó)人H.德拉蒙特發(fā)明了石灰燈，在舞臺(tái)上能產(chǎn)生類似日光或月光的光色。1870年英國(guó)使用了石灰燈作為追光，后又以油漆涂在石灰燈的玻璃罩上獲得色光效應(yīng)。1846年巴黎歌劇院使用電弧光源，后又利用電弧光制作出彩色絲綢濾光片并創(chuàng)造了用5個(gè)連續(xù)的燈光變化來(lái)表現(xiàn)從日落至日出全過(guò)程的舞臺(tái)形象。20世紀(jì)初，鎢絲燈泡問(wèn)世后，為舞臺(tái)提供了發(fā)光集中的聚光燈，并為表現(xiàn)舞臺(tái)空間、創(chuàng)造舞臺(tái)氣氛提供了有利條件。調(diào)光器的發(fā)明，燈光系統(tǒng)的統(tǒng)一管理的使用，都加強(qiáng)了舞臺(tái)燈光的表現(xiàn)力。1920年意大利人M.佛爾吐尼設(shè)計(jì)了一種柔光光線反射系統(tǒng)，利用從絲織品上反射出來(lái)的電弧光源來(lái)摹擬自然界的光色表現(xiàn)天空的幻覺(jué)。