背譜鋼琴學習是永遠離不開背譜的,背譜對學生們真的有太多的好處

背譜 鋼琴學習是永遠離不開背譜的，背譜對學生們真的有太多的好處了，背譜可以加深對曲子的熟悉程度，對曲子熟悉之后，在演奏的過程中也可以分出更多的精力去理解曲子，感受作曲者所表達的情感，使曲子變成自己的東西。 不僅如此，背譜還能解放我們的眼睛，演奏時眼睛不必時時盯著譜子，要將我們的注意力放在音樂、我們的雙手還有耳朵的聽音上面，使得身體動作更加協(xié)調(diào)且不僵硬，做到更流暢的演奏，更好的展現(xiàn)音樂的獨特魅力。 當然背譜也是讓很多學生感到十分頭疼的，特別是一些比較復(fù)雜的作品，學生們總會說怎么也背不下來，背了還容易背錯，有時候背好了演奏的時候卻一下子忘記了，后面就都不知道怎么彈了。 這些問題其實都是因為靠死記硬背，這樣背下來的譜子關(guān)鍵時刻容易出差錯。背譜應(yīng)該在理解的基礎(chǔ)上去背，先理解清楚作曲家的創(chuàng)作手法、意圖和作品結(jié)構(gòu)，再去背譜你會發(fā)現(xiàn)，背譜原來這么有意思、這么容易。

變換角度,使多感官協(xié)同參與

變換角度，使多感官協(xié)同參與人腦是一個復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)，各部分的組織與功能相互聯(lián)接、溝通，人腦的工作過程也是其各區(qū)域相互協(xié)調(diào)協(xié)作的復(fù)雜的綜合的過程。 對同一事物，如果我們看、聽、說、做，多感官共同參與，則有關(guān)這個事物的信息就能更深刻地“印”在頭腦中，記得就會很牢固。在背譜時，人們總是習慣把自己關(guān)在琴房拼命苦練，忽視了其它形式的配合，而這些形式的綜合使用符合人腦工作的生理機能，是很有效果的。例如： 1、有譜無琴研讀。 人們在彈琴時總是更多地專注于演奏技術(shù)和樂曲的連貫性完整性。視譜上往往忽略很多細節(jié)，對作品分析也很難深入。離開鋼琴，仔細研讀樂譜，可以使人們對譜子上記錄的信息更細致更地提取，更好地理解作曲家想要傳達給演奏者的信息。 2、無譜無琴默想。 默想的方法可以地調(diào)動大腦去仔細搜尋記憶中樂譜的每一個音符、指法、術(shù)語標記，想像手指在琴鍵上的運動狀態(tài)和產(chǎn)生的音響效果，這一過程是對已貯存在大腦中的材料進行的整理和加工，再次視譜彈奏時，可很好地鞏固背熟的部分，發(fā)現(xiàn)漏掉的地方，是一種特殊形式的重復(fù)記憶。 3、聽錄音。 用心聆聽名家演奏可以從音樂的詮釋方法上以資借鑒，若從背譜的角度上來說，卻是一種區(qū)別于譜形記憶和肌肉記憶的有效的聽覺記憶方式。音樂是聲音的藝術(shù)，多次聆聽并熟記錄音，然后在演奏時大腦中就會有一個預(yù)置的理想化的音響效果可供參考。 4、交流。 與老師、同學、朋友就所練的作品進行討論，交流體會，所產(chǎn)生的共鳴或相悖的意見，往往會使自己對作品的某個片段甚至整部作品印象深刻，永遠記憶猶新。

瑟中國八類古典樂器瑟,中國古代的撥弦樂器

瑟 中國八類古典樂器 瑟，中國古代的撥弦樂器。形狀似琴，有25根弦，弦的粗細不同，每弦瑟有一柱。按五聲音階定弦。早的瑟有五十弦，故又稱“五十弦”。琴與瑟相比，“琴”體積較“瑟”為小，音量較小，弦也較少，用于當著客人的面演奏。演奏者或為主人，或為妙齡女郎?！吧斌w積大空腔大故音量大，弦多則音色變化多，用于帷幕后面隱匿處作為背景音樂的演奏，目的是給賓客飲酒談天營造一種輕松愉快的氣氛，而非用于專場音樂欣賞會，所以演奏員可以是技術(shù)嫻熟的老叟老婦。