迎客松即是黃山松，是黃山的標(biāo)志性景觀，也是安徽省的象征之一。其一側(cè)枝椏伸出，如人伸出一只臂膀歡迎遠(yuǎn)道而來的客人，另一只手優(yōu)雅地斜插在褲兜里，雍容大度，姿態(tài)優(yōu)美。因此得名“迎客”松。迎客松，在黃山玉屏樓左側(cè)、文殊洞之上，倚青獅石破石而生，高10米，胸徑0.64米，地徑75厘米，枝下高2.5米，樹齡至少已有800年，黃山“四絕”之一。。根據(jù)厚度被壓縮的不同深度，浮雕又可以被分為三種：淺浮雕（也稱薄意雕）、中浮雕、深浮雕。

漫山遍野的黃山松就是生長在這樣的一種環(huán)境。它們的根大半長在空中，像須蔓一般隨風(fēng)搖曳著，為的是能夠更好的迎接雨露，擁抱陽光。這里山峰陡峭，土少石多，無法留住很多水分。但它們卻都能長得那么蒼翠挺拔、雋秀飄逸！

迎客松，以驚人的堅(jiān)韌、剛強(qiáng)突破了生命的底線，創(chuàng)造了奇跡。

銅雕與我們密不可分：

銅雕已經(jīng)成為和我們的日常生活密不可分割一部分，城市雕塑可以是歷史的記載也可以是天文特征，民俗的記載等等，可以經(jīng)過一些銅雕理解一些歷史事情。文海銅雕生產(chǎn)的園林景觀銅雕十分的豐厚千姿百態(tài)的，可以輕松生動也可以形態(tài)萬千，他們的尺寸也可大可小，供人們欣賞。在公園外面四處可以見到作風(fēng)十分優(yōu)雅的銅雕大部分是由文海銅雕生產(chǎn)，銅雕栩栩如生，爲(wèi)我們的日常生活增添了有限的生機(jī)。銅雕商品十分的罕見，在小區(qū)外面，步行街上還有很多中央都隨處可見，它起到的是關(guān)于一個城市的裝飾和丑。豐厚了人們的肉體享用。最后分層，分細(xì)節(jié)，對人物的五官衣紋、花卉的葉瓣、鳥類的羽毛、山石的安排，逐項(xiàng)處理好起伏、轉(zhuǎn)折、質(zhì)感、肌理等變化，再刻畫出物象的特征和基本精神(如人物的表情)。它既可以獨(dú)自的存在如公園外面，又可以和修建相結(jié)合。

浮雕主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。

浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對象，靠等因素來表現(xiàn)浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)常可以看到。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐富多彩。在制作之前，要畫白描線稿，浮雕的效果可在泥稿上多加推敲，或用素描、色彩畫出浮雕的效果圖。浮雕的材料有石頭、木頭、和金屬等。

隨著科技的發(fā)展，先進(jìn)的設(shè)備越來越豐富，已慢慢在取代人工，為什么現(xiàn)在的工人工資如此之高？因?yàn)楝F(xiàn)在的手藝在慢慢流失，因?yàn)樯頌槟贻p一代更多的不想在繼承前輩們那份又苦又累又臟的工作。想有自己的發(fā)展空間或是完成自己的夢想。

也許有人會問了機(jī)械雕刻和人工雕刻哪個更出色呢？鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負(fù)空間，并使負(fù)空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。也許有人會覺得永遠(yuǎn)手工藝的東西才是有價(jià)值和不可取代的，機(jī)械雕刻的東西會覺得死板生硬，其實(shí)不然，因?yàn)闄C(jī)械的識別超出我們所想象，正如書畫家一手寫成的字畫，讓工人師傅們?nèi)サ褡恋脑挄凶约旱氖址ㄔ诶锩婊蚨嗷蛏贂斐勺邩樱冃蔚那闆r發(fā)生，因?yàn)楫吘棺之嫴皇撬?，而機(jī)械處理后會按照圖形準(zhǔn)確無誤的模擬出來，如同書畫家一現(xiàn)。

雖然說機(jī)械可以模擬，但仍有它的弊端，比如石料的邊角可能會處理不當(dāng)，又或是雕刻完成后的痕跡還是需要人工來處理的，它也不是的，只是部分取代人工，后期處理還是要人工來完成的。

所以人工和機(jī)械結(jié)合會呈現(xiàn)更的作品出來，各取所長，揚(yáng)長避短。彰顯雕刻工藝的風(fēng)采。讓雕刻出的作品活靈活現(xiàn)。同時不希望哪一天機(jī)械設(shè)備可以做到完全取代人工，因?yàn)椴幌肴斯な炙囌娴牟粡?fù)存在了。

認(rèn)識浮雕

   浮雕介于圓雕和繪畫之間，是雕塑藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式。浮雕附著在平面底板上，有凹凸起伏和前后高低的層次變化，因此造成不同受光面的明暗對比，表現(xiàn)出形象的立體感和空間感。

   1.浮雕的由來

   在還未產(chǎn)生筆墨的史前時期，線刻巖畫記錄了人類的勞作與生活，為我們展示了古老的浮雕形式。由于浮雕的構(gòu)圖適合記錄并表現(xiàn)較龐大的題材和場景，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等，因此，幾千年來，浮雕藝術(shù)為我們呈現(xiàn)了一幅幅沒有文字的人類文明史卷。不同場景鍛銅浮雕的作用鍛銅浮雕的種類很多，應(yīng)用也很廣泛：墻面、地面或建筑物上等都會有鍛銅雕塑的蹤跡。

   當(dāng)今，浮雕的應(yīng)用極為廣泛，可作建筑內(nèi)外裝飾、紀(jì)念碑、器物裝飾、紀(jì)念章等，與我們的生活有著相當(dāng)緊密的聯(lián)系。

   2.浮雕的特點(diǎn)及類別

   浮雕的形體結(jié)構(gòu)與圓雕有顯著的區(qū)別：圓雕占有三度空間，是立體的：浮雕形體卻是附著在各種載體上，形體的輪廓線近似繪畫，相對趨于平面化。

   浮雕通常因形體凹凸的厚薄不同，而分為高浮雕與低浮雕。按照一般說法，壓縮后的形體凹凸在圓雕的二分之一以上可稱為高浮雕，在二分之一以下的可稱為低浮雕。高浮雕一般運(yùn)用繪畫上的焦點(diǎn)視方法來表現(xiàn)，前面的形體體積較厚，逐漸過渡，愈往后愈小愈薄，具有深遠(yuǎn)的空間視覺效果。低浮雕較之高浮雕的形體起伏不太大，明暗對比不太強(qiáng)烈，但輪廓的邊緣體積較厚、飽滿，適合建筑表面裝飾。現(xiàn)階段鑄銅浮雕早已不僅是做為房間內(nèi)藝術(shù)品放置，它可以做為優(yōu)待饋遺、寄情祝福的非常好挑選。

   透雕即鏤空雕。在浮雕的基礎(chǔ)上，鏤空其背景部分。這類浮雕多應(yīng)用于建筑和家具上。

   浮雕的類別雖有高浮雕、低浮雕、透雕之分，但它們的基本特點(diǎn)是相同的，即對立體形象的厚度壓縮，并利用形體起伏及受光、背光面產(chǎn)生的明暗變化及粗細(xì)線條，在平面上雕塑出具有立體感、空間感的形象。

 浮雕的表現(xiàn)手法

  (1)平刻法

  平刻法是將浮雕的部分形象清晰地刻畫出來，更接近于剪影式的木刻效果。它的層次一般不多(一至二個層次)，具有濃郁的裝飾意味。在中國古代青銅器上、古埃及法老陵墓及神廟中曾得到極的表現(xiàn)。

  (2)比例壓縮法

  比例壓縮法，是指浮雕表面的物體按一定比例壓縮成扁平體，使層層平面呈階梯狀的表現(xiàn)手法。根據(jù)視原理，使形象近大遠(yuǎn)小，近厚遠(yuǎn)薄，層次豐富，較平刻法更具寫實(shí)的表現(xiàn)力。

  平刻法和比例壓縮法使初學(xué)者更易理解與掌握，在這里，我們僅介紹以上兩種手法。實(shí)際上，除此以外還有“企位法”、“納光納陰”法以及多種并置的浮雕表現(xiàn)手法，正是由于這些技法的運(yùn)用，才使得浮雕在空間上變化多樣，同時也為觀者帶來豐富的視覺享受。