歐洲古典時期的藝術(shù)是一種在赤貧后產(chǎn)生的新的美術(shù)形式，這種美術(shù)形式給后來整個西方美術(shù)發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)的影響。希臘雕塑家努力地使他們的作品顯示出活力，他們努力并迅速地學(xué)習(xí)掌握了人體解剖結(jié)構(gòu)，并逐漸取代了早期的“幾何”風(fēng)格，形成了的人體法則，即把人的放在一條腿上，另一條腿則保持松弛。從而利用這一動態(tài)的視覺錯覺，在無知覺的石頭上表現(xiàn)出形體外部的松緊和內(nèi)部的運(yùn)動。它標(biāo)志了雕塑古典時期的真正來臨。根據(jù)雕塑的形狀和特點(diǎn)，從便于成型與脫模的角度出發(fā)，將模具分解為若干個單元進(jìn)行翻制。同時，在古典時期浮雕也取得了很高的藝術(shù)成就。此外，古羅馬在藝術(shù)上深受希臘的影響，但仍保持其自身的特色。特別是在肖像雕塑上，他們更注重客觀對象，追求個性化，而非希臘的理想化。西方把這一時期稱為中世紀(jì)時期（也叫中間時期），它所包括的范圍是從古典時期結(jié)束起，直到文藝復(fù)興之前。這一漫長的日子被統(tǒng)治著，所以形成了美術(shù)。這一時期的雕塑，摒棄了關(guān)于自然比例的種種古典法則，而去尋求一種更適合題材的、形式多樣的、比例被拉長了的形象。這種用抽象法式來處理的雕塑，使作品每個部分都充滿了生機(jī)。

這種形式的雕塑，反映了雕塑家力求把身體和結(jié)合在一起的愿望，而這種美術(shù)風(fēng)格上的創(chuàng)新竟成為13世紀(jì)偉大的哥特式雕塑的先軀。與此相同，東方也產(chǎn)生了一種——。誕生在印度，的誕生也帶動了藝術(shù)特別是雕塑的發(fā)展。大方界的一切物質(zhì)都占有必須的三度空間，無論是石塊、泥土還是金屬。就雕塑而言，印度人在這方面的成就是顯而易見的。印度人對視覺藝術(shù)的探索基本上是三維的。在印度，雕塑、建筑甚至繪畫均能以被觸覺感知的三維立體的觀念來表現(xiàn)。他們制作雕塑不是有意模仿對象，而是創(chuàng)造出經(jīng)概括的形體，這些雕塑有一種厚實(shí)的分量感，從而達(dá)到了一種對質(zhì)感、三維空間，以及紀(jì)念碑氣勢的表現(xiàn)。兩漢后傳入中國，后又傳入日本等地。

不銹鋼雕塑是一種常見的城市雕塑，不銹鋼材料具有弱腐蝕性介質(zhì)如空氣，蒸汽，耐水和酸，堿，鹽等化學(xué)腐蝕介質(zhì)的腐蝕特性，因?yàn)椴讳P鋼雕塑具有許多優(yōu)點(diǎn)，因此許多城市雕塑都以不銹鋼材料為材料。

 不銹鋼雕塑是以各種古今為基礎(chǔ)，中外人對雕塑藝術(shù)的造型，是指使用各種塑料材料或雕刻，雕刻硬質(zhì)材料來創(chuàng)造具有一定空間的可見和可觸摸的藝術(shù)特征，反映社會生活的藝術(shù)，表現(xiàn)藝術(shù)家的美感，美感和審美理想。

 由于中國不銹鋼人物雕塑源于工藝美術(shù)，大多數(shù)雕塑作品具有很強(qiáng)的裝飾性和實(shí)用性，注重人物的臉部描寫，增加塑像的色彩，與塑畫相結(jié)合，相輔相成，不銹鋼雕塑使作品具有與繪畫一樣的美感與鑒賞價值，注重神的形體，用凝縮的人物塑造，E語言，高畫質(zhì)的表現(xiàn)美，人物雕塑是展示社會文化氛圍的藝術(shù)。玻璃鋼偉人雕塑主要是對我國一些的人物的雕刻，把偉人的肖像雕刻成玻璃鋼雕塑，放到公園中，供人們瞻仰，讓人們了解他們的事跡，弘揚(yáng)了我們的歷史文化。

用水泥制做雕塑的方法，其特征在于：

a)制做泥塑實(shí)樣 ：用粘土或石膏制做1∶1雕塑實(shí)樣，再用膠泥填平實(shí)樣表面 的細(xì)小凹凸面;

b)制做裱貼復(fù)蓋層：用粘接劑將玻璃絲布裱 貼復(fù)蓋在實(shí)樣表面，形成由裱貼復(fù)蓋塊組合而成，且從下至上 水平分段的裱貼復(fù)蓋層，并在相鄰兩裱貼復(fù)蓋塊連接處及水平 段連接處設(shè)置用于連接的“子口”;

c)制做軟型腔膜：分塊 揭下裱貼復(fù)蓋層，去掉實(shí)樣表面填入的膠泥后，再將裱貼復(fù)蓋 層復(fù)原組合在實(shí)樣表面，并在裱貼復(fù)蓋層內(nèi)壁與實(shí)樣表面形成 的空腔處注入成型膠，成型膠固化后揭下裱貼復(fù)蓋層和成型膠 ，并將成型膠粘結(jié)在裱貼復(fù)蓋層內(nèi)壁對應(yīng)位置上，形成軟型腔 模;

水泥雕塑表面作色類型介紹

一、類作色

顏料作為常用的物體作色材料，同樣適合于水泥雕塑，顏料是目前市場中色系全的顏料，調(diào)色簡單，易噴灑，附著力強(qiáng)。顏料適合卡通類型水泥雕塑和室內(nèi)環(huán)境的水泥雕塑，常用作色手法有噴色、沾色、刷色等。

二、真石漆作色

真石漆主要是真石粉末混合的一種涂料，噴涂的作用是仿石材。真石漆作用于水泥雕塑的表面主要是為了仿造石材效果。鍛銅雕塑的制造是一種對藝術(shù)的詮釋，隨著時間的開展人們不單單追求物質(zhì)的豐足，同時對肉體文化的需求正在逐步的進(jìn)步，不grc線條批發(fā)的作品他不像食物也不像衣服，雖不可以快速的更新但是能夠依據(jù)制造工藝的精良與否以及運(yùn)用時間的長短來判定它的價值。真石漆作色厚度達(dá)0.2公分以上，對水泥雕塑的紋理雕刻深度有一定的要求，不適合一般的淺浮雕；真石漆還具有一般作色材料所不具備的優(yōu)點(diǎn)，那就是抗裂和防水，這些優(yōu)點(diǎn)可以從真石漆廠家咨詢得來。

三、油漆作色

油漆作色運(yùn)用于水泥雕塑，主要是為了仿金屬效果，類型有仿銅、仿金、仿鐵等，還可以做出“做舊”的效果，上色類型與一般的玻璃鋼上色相似，水泥雕塑的基層處理需要光滑。油漆作色有一個顯著的缺點(diǎn)，那就是易脫殼，一般室外水泥雕塑慎用。

水泥雕塑在作色前需仔細(xì)清理，去除表面的灰塵和雜質(zhì)，同時需要做抗堿處理，以保持雕塑表面的凈爽，防止水泥雕塑后期的脫殼和蛻皮。