〖推動(dòng)現(xiàn)代陶瓷技術(shù)進(jìn)步〗

      “十二五”期間，高淳陶瓷承擔(dān)了陶瓷行業(yè)的國(guó)家“十二五科技攻關(guān)項(xiàng)目—日用陶瓷”項(xiàng)目，建成了日用陶瓷樣板線，在傳承我國(guó)千年陶瓷文化的同時(shí)，引進(jìn)陶瓷技術(shù)裝備，實(shí)現(xiàn)了原料標(biāo)準(zhǔn)化、裝備現(xiàn)代化、燒成氣體化、輔料專業(yè)化和產(chǎn)品化，了我國(guó)日用陶瓷技術(shù)發(fā)展；公司與上海硅酸鹽研究所合作，承擔(dān)了“汽車尾氣處理用蜂窩陶瓷產(chǎn)業(yè)化”這一國(guó)家高技術(shù)產(chǎn)業(yè)化項(xiàng)目，推進(jìn)我國(guó)產(chǎn)業(yè)向高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)升級(jí)；公司作為起草單位，起草了日用陶瓷、蜂窩陶瓷兩個(gè)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，成為我國(guó)現(xiàn)代陶瓷技術(shù)進(jìn)步和管理進(jìn)步的推動(dòng)者。

琺瑯彩繪采用的畫(huà)琺的制作技法起源于15世紀(jì)中葉歐洲比利時(shí)、法國(guó)、荷蘭三國(guó)交界的佛朗德斯地區(qū)。15世紀(jì)末，法國(guó)中西部的里摩居，以其制作內(nèi)填琺瑯工藝為基礎(chǔ)，發(fā)展成畫(huà)琺瑯的重鎮(zhèn)，初期制作以為主題的器物，后來(lái)逐漸制做成裝飾性的工藝品。隨著東西貿(mào)易交往的頻繁，尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定臺(tái)灣以后，禁海開(kāi)放，西洋制品開(kāi)始涌入，西洋琺瑯便由廣州等港口傳入中國(guó)，并就地設(shè)廠研制，稱之為洋瓷，宮中則稱其為廣琺瑯。


由當(dāng)時(shí)歐洲傳教士的私人信件得知，康熙皇帝對(duì)這種洋玩意兒也很感興趣，并力圖使中國(guó)的琺瑯工匠掌握這門(mén)技術(shù)，于是廣州和北京內(nèi)廷琺瑯作的工匠分別在兩地試燒畫(huà)琺瑯，經(jīng)過(guò)大約10年的時(shí)間，成功地?zé)瞥隽宋覈?guó)的金屬胎畫(huà)琺瑯器?？滴跷迨迥?1716年)以后，隨著廣州和歐洲的畫(huà)琺瑯器制作匠師進(jìn)入內(nèi)廷，參與指導(dǎo)造辦處琺瑯器的生產(chǎn)，甚至親自操作，畫(huà)琺瑯器的生產(chǎn)遂呈現(xiàn)繁榮景象。


康熙五十五年(1716年)以后，隨著廣州和歐洲的畫(huà)琺瑯器制作匠師進(jìn)入內(nèi)廷，參與指導(dǎo)造辦處琺瑯器的生產(chǎn)，甚至親自操作，畫(huà)琺瑯器的生產(chǎn)遂呈現(xiàn)繁榮景象?？滴跷迨迥?，經(jīng)廣州巡撫楊琳推薦，廣東畫(huà)琺瑯匠師潘淳、楊士章，并有西洋人三名，法藍(lán)(琺瑯)匠二名，徒弟二名，進(jìn)入內(nèi)廷?？滴跷迨吣?，奏準(zhǔn)武英殿琺瑯作改歸養(yǎng)心殿，增設(shè)監(jiān)造一人，顯示出康熙皇帝對(duì)琺瑯器生產(chǎn)的重視。