四合院磚雕藝術(shù)裝飾語言。四合院的磚雕應(yīng)用極為廣泛，幾乎所有醒目部位都有豐富的題材和鐫工精湛的雕飾。四合院主要應(yīng)用在大門門樓、山墻墀頭和影壁等處，其他部位也有相應(yīng)做磚雕裝飾的，如墻內(nèi)柱子通風(fēng)防腐的磚雕透風(fēng)，瓦頭、滴水上面的裝飾等，均充分展示出磚雕藝術(shù)在四合院中的廣泛應(yīng)用和巨大的藝術(shù)魅力。由于四合院的大門形制不同，磚雕作為附屬于建筑的裝飾載體，也呈現(xiàn)出不同的格局和理念。關(guān)于磚雕，很多人可能不太了解。磚雕是指在青磚上雕出山水、花卉、人物等圖案是古建筑雕刻中很重要的一種藝術(shù)形式，制作工藝與核心點(diǎn)是在于用金磚等級的成品青磚進(jìn)行表面深度的雕刻，這是我國幾百年來傳統(tǒng)意義上真正的磚雕，傳統(tǒng)磚雕精致細(xì)膩氣韻生動(dòng)、極富書卷氣息等特點(diǎn)。

它的制作材料是以鳳尾紗和絲綢為原料，利用各色花布本身所具有的色相，純度，明度及紋理圖案作為創(chuàng)作元素。它的色彩基礎(chǔ)是民間刺繡，但比刺繡色彩更加強(qiáng)烈鮮明。由于布帖、粗狂純樸、厚實(shí)如浮雕感覺，使它具有造型簡練概括、厚實(shí)如浮雕的獨(dú)特風(fēng)格。經(jīng)過一代又一代的民間手工藝匠人的改進(jìn)和創(chuàng)新后，現(xiàn)在的藝術(shù)表現(xiàn)形式和創(chuàng)新能力別具一格，趙梓立將這項(xiàng)技藝?yán)^承和發(fā)揚(yáng)并傳承下來。她多年來秉承施恩之教誨，為人為藝嚴(yán)謹(jǐn)刻苦 ，學(xué)眾所之長，大膽創(chuàng)新別出心裁，寄情以立體畫創(chuàng)作，自成一家，擅長花鳥山水人物，觀之立體能動(dòng)之效果，作品參加海內(nèi)外賽事和展覽，并屢次獲獎(jiǎng)。

清代中期以來，無論在建筑還是民居建筑中，磚雕均呈現(xiàn)繁縟化傾向，其中以北方和嶺南民居為典型。晉陜一帶的清代民居磚雕幾乎是木雕藝術(shù)的翻版，而閩粵民居磚雕更追求戲劇情節(jié)的表現(xiàn)，往往層層堆砌，顯得喧鬧熱烈。人們在驚嘆磚雕工藝卓絕的同時(shí)，不能不看到這種繁縟化手法不僅違背了磚瓦作的基本材料特性，也束縛了民居磚雕藝術(shù)的生命力和創(chuàng)造力，而落入一味堆砌的窠臼，難免顯出俗態(tài)。因此，和園林、小木作以及家具等傳統(tǒng)藝術(shù)形式一樣，民居磚雕在清代中期以后逐漸走向衰落。

期）磚石墓是其中的典型。

浮雕的火熱以及曾經(jīng)影響整個(gè)世界的時(shí)尚潮流，應(yīng)該感謝的還是英國維多利亞女王，作為浮雕骨灰級粉絲，在她的數(shù)十年間，她所佩戴的大量各式珠寶，包括王冠上的珠寶及過去皇室流傳下的珍寶，皆經(jīng)過重新鑲嵌及修改款式以符合女王的喜好。鉆各種寶石和浮雕的貝殼是維多利亞早期廣泛運(yùn)用的珠寶。其中浮雕首飾是維多利亞風(fēng)格中的重要元素。

在維多利亞時(shí)期的浮雕，融入了很多新古典主義的元素，對藝術(shù)造型的創(chuàng)造遵循著古希臘的傳統(tǒng)美學(xué)，追求典雅、莊重、和諧的古典韻味。大多以貝殼作為雕刻材質(zhì)，慢慢加入了珊瑚、、大理石等不同材質(zhì)，且人物的藝術(shù)表現(xiàn)常為側(cè)面展現(xiàn)，其款式也越來越多樣化，有吊墜、胸針、手鐲和發(fā)飾等。