正因為燒制工藝和成本的區(qū)別，所以，市面上或淘寶上不僅有幾百幾千上萬的柴燒瓷器，還有幾塊幾十塊的柴燒瓷器。而事實上，許多人并不知道兩者的區(qū)別。柴燒建盞作品的成敗取決於土、火、柴、龍窯之間的關系。1·土燒制建盞所用的瓷土、釉礦，必須到富含三氧化二鐵的zhi定地挖掘，然后，經(jīng)過篩選、粉碎、陳腐、練泥、揉泥等工序，再經(jīng)過拉坯、修坯、晾干、素燒、選坯、洗坯、上釉、烘干、轉(zhuǎn)裝窯、封窯后進行柴燒。2·柴柴燒選用的木材一般需靜置約三至六個月以上，忌太潮濕，要利于燃燒，以松木為zui佳。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

在景德鎮(zhèn)珠山遺址和湖田窯遺址的考古發(fā)掘中均發(fā)現(xiàn)大量馬蹄窯的遺存。馬蹄窯設窯門一個，供裝開窯使用。燒成時則須將窯門封閉，留出火口供添加燃料。旁側(cè)有深達5米的苕井，供掏煤渣及通風透火使用。后面有兩個煙囪將煙排出。窯爐內(nèi)部有火膛供燒煤加熱升溫。用作擺放與燒成產(chǎn)品處叫牙臺，牙臺呈前高后低狀。窯內(nèi)后壁下部有兩個巨大的吸焰孔。窯頂?shù)耐富鹂追Q作天眼。窯頂?shù)撞恐車?-6個麻眼，用于燒成中調(diào)節(jié)焰氣與觀察火情。窯內(nèi)均采用手工te制耐火磚砌筑。站在窯內(nèi)觀看，窯內(nèi)牙臺（亦稱產(chǎn)品室）略呈方形，而窯頂渾然為圓球形。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

元代末期，葫蘆窯形態(tài)還未擺脫龍窯形態(tài)，前后室都非常不明顯，這時的葫蘆窯可能還是以龍窯為基礎，想在龍窯上做些改變。到了明代初期慢慢把窯爐束腰前移，初步把饅頭窯和龍窯進行結(jié)合。明代中期窯型已經(jīng)成熟，窯爐葫蘆形制體現(xiàn)的很透徹。所以葫蘆窯的出現(xiàn)是結(jié)合了龍窯和馬蹄窯，并且不斷改進的新型窯爐，也是龍窯和馬蹄窯發(fā)展的結(jié)果。明末—清代中期這個時期是景德鎮(zhèn)瓷器的dian峰時期，全世界都知道名瓷出自景德鎮(zhèn)，當然這一時期也是景德鎮(zhèn)制瓷古窯爐的dian峰時期，出現(xiàn)了一個基本囊括主要類型窯爐的優(yōu)點的新型窯爐——鎮(zhèn)窯。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

壽州窯的施釉方式壽州窯施釉的方式分為：蘸釉、澆釉、刷釉三種方式。精細瓷的枕、碗、盞、執(zhí)壺一些小件動物、人物、水丞，會用這種方式，釉質(zhì)肥厚、釉色純正、釉光柔和溫潤。一些罐類采取澆釉和刷釉的方式，澆釉產(chǎn)生了釉質(zhì)下垂流釉現(xiàn)象，有的小盞中間積釉產(chǎn)生窯變泛兔毫狀藍光，很美。猶如宋代建窯兔毫盞；刷釉產(chǎn)生了釉面輕薄，釉面留有不同程度的刷釉痕。5、壽州窯的釉色壽州窯的釉色分為蠟黃、鱔魚黃、青黃、醬紅色、紫色、醬黑色、黑色，從考古發(fā)掘及出土實物資料來看，其釉色較為豐富。唐代壽州窯是中國陶瓷shi上一朵絢麗的奇葩，是中國陶瓷研究不可小覷的重要組成部分，對于研究瓷器的發(fā)展起著十分重要的作用。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制