這種繪畫手法，恐怕連唐伯虎也為之汗顏

世人笑我太瘋癲，我笑世人看不穿。

若說起這唐伯虎，那是個(gè)牛皮哄哄的人物，其人雖浪蕩不羈，但在詩畫方面卻堪稱雙絕，尤其在畫作上，其高超的繪畫手法至今為后人稱頌。

但是，這世上卻有另一種繪畫手法，足以讓唐伯虎也為之汗顏——在紅木上畫作，你唐伯虎來的了么?

結(jié)合了工筆國畫與傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的神韻，讓畫作在木質(zhì)上立體呈現(xiàn)，給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感，這就是絲翎檀雕。

所謂絲翎檀雕，可分為兩步理解：

其一曰絲翎：源于翎毛，工筆國畫的一種技法，運(yùn)用毛筆單線或多線，表現(xiàn)動(dòng)物毛發(fā)的精細(xì)、飄逸、靈動(dòng)。

其二則曰檀雕：因創(chuàng)作之載體以珍貴黃花梨、紫檀等檀木為主，故此得名。

想來絲翎檀雕并不是那么簡單，要完成這樣一件畫作需用到多種刀具，而每一種刀具都有一種刀法，其大致可分為六式。

一式：平刀刀法

平刀即平口鑿，具有使用面廣，雕刻利落明快、棱角分明的特點(diǎn)。

第二式：正圓刀刀法

正圓刀能結(jié)合創(chuàng)作者的思路刻出凸隆的弧形及高低起伏的形狀，如紋理、褶皺的疏密、粗細(xì)、長短、虛實(shí)、松緊等變化。

第三式：反圓口刀刀法

反圓口刀對力度的把握更容易掌控，能雕出凹陷凸隆的紋理，用其刻畫花紋腳節(jié)結(jié)構(gòu)不易出毛病，棱角更分明醇厚。

第四式：玉婉刀斜刀刀法

此刀獨(dú)特，對死角、轉(zhuǎn)折、逆手的地方具有特殊的用處。

第五式：三角刀刀法

此刀呈V字形，在持刀走絲時(shí)手一定要穩(wěn)，不可打顫，用于刻出較長的邊線、草褶、絲翎等。

第六式：斜刀刀法

斜刀主要用于剔凈死角，如在花草交界的夾角處，用斜刀尖角加以腕部勁力，可有效剔除毛邊。

什么是“做工”？紅木家具的做工怎么看？專業(yè)家具翻新

  　首先，構(gòu)圖比例的協(xié)調(diào)性。

　　就象書畫家一樣，創(chuàng)作一幅作品首先有一個(gè)整體構(gòu)圖比例尺度的掌握，哪里該疏落哪里該細(xì)密都事先構(gòu)思好的，終才能極大的提升作品的藝術(shù)性。家具上，大到頂箱柜門，小到椅背透雕，圖案的大小比例、位置關(guān)系都很重要。位置關(guān)系一定要符合“黃金分割”的美學(xué)定律，這樣才看著舒適和諧。具體到制作工藝上，漆匠在上漆前需要對家具表面進(jìn)行打磨，由于最終要用漆將家具表面覆蓋住，因此上漆前打磨的主要目的是使木材表面平整，而不是光滑，相對于打蠟，上漆前的打磨要簡單一些。

　　比如門板上的構(gòu)圖，比例太大或太小都有失美感。太大則過于飽滿感覺透不過氣來，太小則過于空曠留白太多。包括滿雕規(guī)則的紋飾如云紋、如意紋等，單個(gè)云朵或如意的大小都應(yīng)該根據(jù)家具的尺寸來決定。比如頂箱柜等都常有如意紋、云紋，但大小不同。

　　其次，需要細(xì)看家具的“點(diǎn)、線、面”

　　看家具的線條是否均勻。有些家具上的直線條（陽線）如蛇形，從側(cè)面細(xì)看是彎曲的；陽線的圓度是否飽滿均勻一致，有的家具的陽線順著看過去是波浪狀的，即粗細(xì)不均；做工好的陽線每一個(gè)橫截面的形狀都是一樣大小，才能體現(xiàn)出陽線的做工好！

　　家具的面，無論鏟底還是起底，底面都應(yīng)該是平整的?？梢酝ㄟ^側(cè)視看光影是否有變化，也可以用手觸摸來分辨是否平整，另外底面與浮雕的交線（根腳）是否干凈利落，打磨到位。有些家具的根腳含混不清，沒有起落，也沒有精磨根腳處，分不清底面與浮雕的交線。另外需要注意很多光素家具的邊框都是混面（圓面）或凹面的，這樣整個(gè)家具就有了立體感，有別于很多低端產(chǎn)品都是平面的簡單做法。紅木家具簡單修復(fù)及常見問題維修解決紅木家具不同于普通的家具，不僅昂貴而且難以打理，所以平時(shí)一定要加強(qiáng)保養(yǎng)。

　　家具的點(diǎn)，在合理勾圖的基礎(chǔ)上，比較雕刻的各個(gè)點(diǎn)（局部）的做工差異，比如說龍鱗：雕刻整齊自然，刀痕整齊流暢，像模具鑄造出來的一樣嚴(yán)謹(jǐn)，才能達(dá)到的境界。

紅木家具維修：

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