電子漫畫雜志通過一些熱門漫畫和創(chuàng)造受歡迎的漫畫人物故事等，插入要漫畫 宣傳的商品、公司名、網(wǎng)址、聯(lián)系方式、廣告背景等，甚至運(yùn)用音頻視頻等手段進(jìn)行展示，傳播后往往一傳十十傳百，長(zhǎng)久被反復(fù)傳播，效果非常好，又不會(huì)引起反感，襟抱堂網(wǎng)絡(luò)策劃?rùn)C(jī)構(gòu)首先發(fā)起此項(xiàng)研究，并進(jìn)行了電子漫畫雜志的改進(jìn)，把商業(yè)思維引入到漫畫領(lǐng)域，刺激了電子漫畫營(yíng)銷的發(fā)展。20世紀(jì)50年代起，活躍在這一時(shí)期的中國(guó)漫畫家有:華君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聰、張樂平、王成喜、英韜、江有生、李濱聲、朱宣咸、江帆、韋啟美、詹同、畢克官等。

        漫畫在現(xiàn)階段的生存狀態(tài)，是諷刺漫畫、幽默漫畫、實(shí)用漫畫三大類型漫畫并存的時(shí)代。但是，由于文化工業(yè)在商業(yè)利潤(rùn)法則的驅(qū)動(dòng)和控制下，諷刺漫畫和幽默漫畫這些主流漫畫遭受經(jīng)濟(jì)利益大潮的沖擊，有所退卻和萎縮，而準(zhǔn)漫畫(實(shí)用漫畫)卻得到無(wú)限的膨脹和發(fā)展。這種不對(duì)稱的發(fā)展不能完全歸罪于趨利市場(chǎng)，主流漫畫的低俗化是問題的根本所在，諷刺漫畫的說教性已失去昔日的戰(zhàn)斗性;幽默畫的表現(xiàn)手法幾十年不變，造成了人們?cè)谛蕾p主流漫畫時(shí)產(chǎn)生審美疲勞，于是主流漫畫藝術(shù)出現(xiàn)真空狀態(tài)，無(wú)形中為實(shí)用漫畫提供了一個(gè)巨大的市場(chǎng)。而實(shí)用漫畫恰恰迎合大眾消費(fèi)與逆反心理，以富有感官刺激的和商業(yè)氣息的空洞能指(即無(wú)意義和搞笑)，消解了漫畫藝術(shù)的深度意義和藝術(shù)靈韻，使漫畫成為大眾消費(fèi)文化的附屬品和笑料。唯約于1930年代初期成名的臺(tái)灣漫畫家，包括陳定國(guó)、王朝基、陳光熙、許丙丁等雖在日本統(tǒng)治下，其創(chuàng)作對(duì)本土的意識(shí)濃烈，富有道地的地方色彩。

        20世紀(jì)50年代初期漫畫創(chuàng)作出現(xiàn)新的高潮,漫畫在反美中發(fā)揮了重要作用,反映人民內(nèi)部矛盾的漫畫迅速興起。1950年創(chuàng)刊的《漫畫》月刊(米谷主編)歷時(shí)10年，對(duì)提高漫畫的思想和藝術(shù)水平,培養(yǎng)青年漫畫作者,做出了貢獻(xiàn)。出名漫畫家華君武歷任《人民日?qǐng)?bào)》美術(shù)組組長(zhǎng)、文藝部主任，1953年后兼管全國(guó)美協(xié)工作。20世紀(jì)50年代起，活躍在這一時(shí)期的中國(guó)漫畫家有:華君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聰、張樂平、王成喜、英韜、江有生、李濱聲、朱宣咸、江帆、韋啟美、詹同、畢克官等。60年代后期開始的"文化的大革命"中,不少漫畫作者遭受迫害和批判。西方漫畫源自英國(guó)，19世紀(jì)法國(guó)畫家杜米埃在西方漫畫的史1上取得了超級(jí)優(yōu)異的成就。

      早選集1909年(即宣統(tǒng)元年)，上海的《時(shí)事報(bào)》報(bào)館編輯出版了一套《戊申全年畫報(bào)》，共計(jì)36冊(cè)。其中的第20冊(cè)叫做《寓意畫》，即今天所說的漫畫。這本漫畫集是截至目前為止發(fā)現(xiàn)早的漫畫專集。書內(nèi)作品的創(chuàng)作和發(fā)表時(shí)間約集中在1907至1908年之間，共八十多幅作品。著1名的有《對(duì)內(nèi)對(duì)外兩種面孔》、《今之所謂良臣》、《考察》等。這本畫集積極宣傳愛國(guó)思想，并間接宣傳了民主自由思想。漫畫的哀頹期:1961-1981年，由于1952中央、新生兩報(bào)的漫書版相繼?？D(zhuǎn)載外國(guó)漫畫的風(fēng)氣取代了本土的評(píng)論漫畫雖然為臺(tái)灣漫畫引進(jìn)了國(guó)際觀，不過也間接影響了本土漫畫發(fā)表的創(chuàng)作園地。