鋼琴真正在我國(guó)獲得一定社會(huì)地位，源自上世紀(jì)初“學(xué)堂樂歌”運(yùn)動(dòng)的開展，這也是我國(guó)在音樂道路上從未有過的一股潮流，主要以學(xué)校教育為中心，逐漸擴(kuò)展到整個(gè)社會(huì)范圍內(nèi)。不同的是鋼琴可以在很多方面作到“返老還童”，例如換鍵盤、擊弦機(jī)甚至換弦列音板……但因時(shí)代久遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)陳舊、整體老化等問題則不可挽回。鋼琴作為一種效果較好的伴奏樂器，在中國(guó)廣泛應(yīng)用起來。隨著西方傳教士來到中國(guó)，再加上西方文化的深入滲透，人們對(duì)這一西洋樂器越來越熟悉、越來越喜歡，鋼琴文化在中國(guó)掀起一道狂潮。

    鋼琴是通過鍵盤的一系列杠桿系統(tǒng)，推動(dòng)弦槌激發(fā)琴弦發(fā)音，弦槌作為激發(fā)琴弦的重要手段，弦槌的質(zhì)量極為重要。著名的鋼琴詩(shī)人肖邦，在鋼琴作品中蘊(yùn)含了豐富的人文精神與民族精神，表達(dá)出深刻的鋼琴語(yǔ)言，不僅在歐洲中引起了深刻反響，同時(shí)中國(guó)西方文化藝術(shù)的知識(shí)分子也對(duì)此深感興趣。弦槌的重要程度，可以這樣表述：一架非常好的鋼琴，裝上一付非常好的弦槌，會(huì)發(fā)出非常好的聲音。換上一付很一般的弦槌，就只能發(fā)出很一般的聲音。換上一付極差的弦槌，就沒有人再認(rèn)為這是一架好的鋼琴，由此我們可以知道弦槌對(duì)于鋼琴的聲音來說，具有“一票否絕”權(quán)，一付壞弦槌，可使鋼琴制造過程前功盡棄。

    待鋼琴進(jìn)入“老齡”狀態(tài)，由于部件的老化、磨損、蟲蛀等多種原因，問題就漸多起來，此時(shí)調(diào)律師也無奈，這就如同一位老人，醫(yī)生可以為其診病狀，卻無法治其衰老。由于鋼琴對(duì)于結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定要求很高，所以鋼琴一定要放置在合適的環(huán)境中，鋼琴放置環(huán)境的相對(duì)濕度宜在40％左右。不同的是鋼琴可以在很多方面作到“返老還童”，例如換鍵盤、擊弦機(jī)甚至換弦列音板……但因時(shí)代久遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)陳舊、整體老化等問題則不可挽回。如若全部更新，就等于重作一臺(tái)新琴，這不僅比買新琴還貴，原琴的也已不復(fù)存在，如若非特殊原因，怕是沒有人會(huì)作這種傻事。