服飾對(duì)人物內(nèi)心世界的直觀(guān)化和象征化上

服飾對(duì)人物內(nèi)心世界的直觀(guān)化和象征化上，與作為一種對(duì)角色心理的外在化表達(dá)的媒介相比，戲劇影視服裝提供，在影視中服飾更多時(shí)候被應(yīng)用在對(duì)角色的形象的塑造與襯托上。曾經(jīng)依靠電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)的香港影視美術(shù)指導(dǎo)葉錦添在該片中的出色表現(xiàn)是的說(shuō)明，正是依靠著他在服裝、造型等方面的匠心獨(dú)運(yùn)，影視劇影視服裝公司，才營(yíng)造出這部具有中國(guó)古典山水意境的武俠杰作，同時(shí)借著這個(gè)機(jī)會(huì)向世界展示了中國(guó)傳統(tǒng)兼顧具有創(chuàng)新的浪漫美學(xué)風(fēng)范。

《羅拉快跑》中，平頂山影視服裝，為了拯救男友，羅拉與命運(yùn)展開(kāi)一場(chǎng)別具意味的賽

《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運(yùn)展開(kāi)一場(chǎng)別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式，展現(xiàn)了不同時(shí)期幾種不同的命運(yùn)，在整個(gè)奔跑過(guò)程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發(fā)相得益彰的紅色吊帶背心，象征著她的話(huà)力、與奔放，尤如一只火鳥(niǎo)在城市中奔跑?！渡C(jī)，啟示錄》同樣女主人公的形象毫無(wú)例外被塑造成一個(gè)野性與的混合物，女主人公穿上的吊帶背心，在一個(gè)由性失衡的世界里，她的外貌編碼成具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力的形象。通過(guò)吊帶背心這一電影表達(dá)元素的特殊媒介，女主人公成為一種女權(quán)宣言式的“文化符號(hào)”，同時(shí)卻具有著社會(huì)學(xué)上的男性霸權(quán)色彩。

服飾在影視中所具有的文化符號(hào)學(xué)及社會(huì)學(xué)意義服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的，不同歷史時(shí)期各具有特色。1968年版《羅密歐與朱麗葉》是所有影版當(dāng)中莎翁劇本的羅朱，其次服飾也是貼近莎翁劇本中的時(shí)代的。該片的戲服由大師達(dá)尼洛·多納提設(shè)計(jì)，的復(fù)原了15世紀(jì)40年代（1440年代）的意大利服裝！特別是影片中凱普萊特家的舞會(huì)，十分華麗和有待考究。

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