《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈

在《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，在形象視覺上使這位金馬影后時而憂郁，時而悲傷，時而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質(zhì)。在影視中有些過度的泛濫造型往往讓人產(chǎn)生一種思維的誤區(qū)，認為服裝在對人物的塑造上便是扮酷，事實上作為角色出場時觀眾接受到的直接與直觀的元素，服飾對人物形象的樹立與深化所起到的功效遠遠是其它道具無法比擬的。

影視文化作為一種意識形態(tài)

影視文化作為一種意識形態(tài)，服飾作為表達影視文化的基本的元素之一，影視劇影視表演服裝公司，作為一個國家和地區(qū)的文化和審美的載體，古裝影視表演服裝服務，所起的作用遠遠不再是局限于傳統(tǒng)外觀審美這一基本美學價值。本文以服飾這一傳統(tǒng)的美學藝術從四個方面闡述了在影視作品中的視覺表現(xiàn)作用。影視文化作為一種意識形態(tài)，安陽影視表演服裝，無可厚非，而意識形態(tài)從來都是代表一定的經(jīng)濟利益和政治主張的，從來都是具有民族性、傾向性的。

影片中的角色服飾的構成不是中國傳統(tǒng)服裝基本元素。為了營造超級視覺效果，吸引現(xiàn)代大眾的眼球，影視劇影視表演服裝服務商，在角色服飾設計上，要在形象的塑造和角色的心理表達上能給觀眾帶來視覺上的功效，我們設計師不能不做出認真的思考。服飾對人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應用在對角色的形象的塑造與襯托上。

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