如果要的評價琴碼的好壞，一定要綜合考量

如果要的評價琴碼的好壞，一定要綜合考量：1、音色2、音質(zhì)（聲音的清晰度，全音域的均衡通透）3、音量（能根據(jù)演奏力度的需要釋放聲音，特別是高音區(qū)不能有較為明顯的衰竭）4、靈敏度然而在二胡產(chǎn)品配套使用上由于木材的特殊材性特點（各向異性），很難保證琴碼材料的均勻性以及批量琴碼的一致性。并且根據(jù)人士認(rèn)為：油松碼中低頻較好，但偏悶暗；色木、楓木碼卻是中高頻好，而聲音又發(fā)硬。而且天然材料的琴碼在發(fā)音的靈敏度上都有所不足，具有反應(yīng)遲鈍的缺點。因此在演奏以及教育界的要求下，王瑞泉大師才根據(jù)油松木和色木的特點進(jìn)行優(yōu)化組合，采用色木、楓木做材料基礎(chǔ)，運(yùn)用松香和石蠟做油煎熔劑。通過大量實驗和溝通交流，后確定油煎碼的工藝方案。使琴碼木質(zhì)炭化，增加木材內(nèi)部細(xì)胞腔的空松度，減小振動傳導(dǎo)阻抗，加強(qiáng)琴碼對振動聲音傳導(dǎo)的能力。使二胡發(fā)音更為明朗松亮，結(jié)實圓潤。聲音傳導(dǎo)頻率響應(yīng)寬，發(fā)音靈敏度強(qiáng)。當(dāng)今二胡琴碼基本以油煎碼為主。

二胡演奏藝術(shù)實踐中，天津二胡，目前使用較為普遍的琴馬具有以下幾個

在二胡演奏藝術(shù)實踐中，目前使用較為普遍的琴馬具有以下幾個：1、圓形底油煎楓（色）木碼2、圓形底楓（色）木碼3、長圓形上烏（紅）木條下楓（色）木碼根據(jù)琴的正常狀態(tài)和演奏人士的主觀鑒賞：1、油煎碼整體聲音較為均衡，音色圓潤秀美，音量適中.但音區(qū)聲音穿透力和亮度略弱.2、楓木碼聲音比較透亮，音量略大。音色圓潤性稍差，聲音不夠統(tǒng)一。3、上烏下楓碼聲音均衡宏亮，高音區(qū)明亮穿透力好，音量大。音色圓潤性欠佳，音質(zhì)略有噪雜。琴碼主要起到對琴弦振動的傳導(dǎo)作用，為了有利于二胡演奏琴弦全音域的傳導(dǎo)：頻率響應(yīng)越寬越好，并且傳導(dǎo)的聲音能量越均勻越好，天津二胡專賣，這就是對琴碼傳導(dǎo)性能的要求。對音色的影響主要取決于低頻、中頻的豐滿度，傳導(dǎo)越豐滿，圓潤度就越好；反之高頻較強(qiáng)時，明亮度較好，如果過強(qiáng)容易造成聲音尖硬噪雜的現(xiàn)象。

拉好二胡的關(guān)鍵在哪怎樣拉好二胡？回答起來很容易，但做到就不容易了。本人雖然拉二胡多年，但還在業(yè)余水平范圍，距離水準(zhǔn)差距仍然很大，也屬于眼高手低的群體，天津二胡專賣店，不過回答這個問題倒還是有些經(jīng)驗。本人認(rèn)為學(xué)二胡一定要從這幾個方面入手：、找的二胡教學(xué)老師指導(dǎo)。本人就吃虧沒有找老師，自己摸索學(xué)習(xí)，走了很多彎路，功夫沒有少下，進(jìn)步卻緩慢。二胡難就難在音準(zhǔn)很難把握，如果沒有老師指導(dǎo)，我們把音沒拉準(zhǔn)，自己卻聽不出來，那樣練的時間越久問題越大，基本是勞而無功了。老師指導(dǎo)第二、參加培訓(xùn)班。（也可以在網(wǎng)上培訓(xùn)班學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在是信息時代，遠(yuǎn)程授課越來越豐富，以后也許就是我們學(xué)習(xí)培訓(xùn)的主流渠道。如果找不到現(xiàn)場的老師，在網(wǎng)上也能找到老師和培訓(xùn)班，對我們學(xué)二胡照樣有很大的幫助。）第三、按照教程練習(xí)。二胡基礎(chǔ)課很重要，天津二胡哪家好，正確的持琴、持弓、指法、空弦練習(xí)、音階練習(xí)到后面的揉弦、換把、運(yùn)弓技巧等都是有講究的，是經(jīng)過很多老師精心設(shè)計并通過實踐證明了的，具有很強(qiáng)的可操作性，使得我們練琴能夠得心應(yīng)手，事半功倍。

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