服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關的

服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關的，不同歷史時期各具有特色。同時電影善于從日常生活的各種關系、民族和社會傳統(tǒng)中吸收其典型的營養(yǎng)，把它抽象為符號，影視劇影視服裝公司，反映出時代、民族和社會特征，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)，而是特定時期的符號。這時電影表達的某種意念時會自覺或不自覺地產(chǎn)生雙重或多重意義，戲劇影視服裝提供，造成不定向的指涉和更為復雜、矛盾的結果，那么服飾本身也具有了一定的社會意義。

影視文化作為一種意識形態(tài)

影視文化作為一種意識形態(tài)，無可厚非，而意識形態(tài)從來都是代表一定的經(jīng)濟利益和政治主張的，從來都是具有民族性、傾向性的。盡管每一部影片所展現(xiàn)的服飾文化形態(tài)、內(nèi)涵各不相同，永州影視服裝，但是其中包蘊的文化闡釋大體是相通的。電影場景中，我們很容易從導演的精心安排的角色服飾中得到某種信息的暗示，在導演表達的空間的拓展之中，觀眾所獲得的除了直接的感官感受之外，更多的是一種文化上的角色暗示。因此作為一種角色形象包裝的基本元素，服飾在這里起著至關重要的作用。

另一方面，時裝設計師則根據(jù)個人的想象和創(chuàng)造力來設計服裝。他們不時地被邀請去做"Promo Costuming"（整套服裝設計），在那里一位的設計師為一部影片提供整套服裝系列。設計師們危房得到公眾的關注，但是一些眾所周知的失敗創(chuàng)作卻使得好萊塢只好謝絕合作。1931年，一個好萊塢攝制組付給Coco Chanel（可可·夏奈爾）百萬美元，邀她為影片《Tonight Or Never》（《今夜不再來》）設計全套的服裝，但設計地失敗了。到影片放映時，一個更具有時代氣息的強調(diào)輪廓的長裙流行開來，它與陳舊的Chanel所提供的服裝形成了鮮明的對比。

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