時裝設(shè)計師為一部影片提供整套服裝系列

另一方面，時裝設(shè)計師則根據(jù)個人的想象和創(chuàng)造力來設(shè)計服裝。他們不時地被邀請去做"Promo Costuming"（整套服裝設(shè)計），在那里一位的設(shè)計師為一部影片提供整套服裝系列。設(shè)計師們危房得到公眾的關(guān)注，古代影視表演服裝公司，但是一些眾所周知的失敗創(chuàng)作卻使得好萊塢只好謝絕合作。1931年，影視城影視表演服裝服務(wù)商，一個好萊塢攝制組付給Coco Chanel（可可·夏奈爾）百萬美元，邀她為影片《Tonight Or Never》（《今夜不再來》）設(shè)計全套的服裝，但設(shè)計地失敗了。到影片放映時，一個更具有時代氣息的強調(diào)輪廓的長裙流行開來，博野影視表演服裝，它與陳舊的Chanel所提供的服裝形成了鮮明的對比。

服飾對影視場景氛圍的烘托與營造上的視覺功效

服飾對影視場景 氛圍的烘托與營造上的視覺功效。畫面除了影片應(yīng)合情合理具有的場景和道具外，服裝更是功不可沒。它不僅可以輔助演員表達所要的性格特征，而且還是概括影片所在的時代背景有利的工具。王家衛(wèi)的電影世界主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開，從而凸顯出現(xiàn)代物質(zhì)主義之下人的內(nèi)心世界的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經(jīng)心之下卻蘊藏著導演的用意深遠。

影片中的角色服飾的構(gòu)成不是中國傳統(tǒng)服裝基本元素。為了營造超級視覺效果，吸引現(xiàn)代大眾的眼球，在角色服飾設(shè)計上，古裝影視表演服裝提供商，要在形象的塑造和角色的心理表達上能給觀眾帶來視覺上的功效，我們設(shè)計師不能不做出認真的思考。服飾對人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應(yīng)用在對角色的形象的塑造與襯托上。

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