與這兩部電影表達的不同意義

與這兩部電影表達的不同意義是美國導演科波拉反映越戰(zhàn)時期的經典電影《現(xiàn)代啟示錄》，在男主人公落入上校手中并被關在中時，身著黑色長袍的上校次正面出場，臉上略帶微微藐視的神情出現(xiàn)在緩慢開啟的門后，成為電影驚鴻的一瞥的出場，這里作為道具的黑色長袍在襯托上校清教徒式的虔誠之余，更具有一種耶穌式的符號象征。從而衍生出更深層次的社會思考，顯然作為表達工具之一的黯然長袍這一特定服飾在這里起著到關重要的作用。

《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運展開一場別具意味的賽

《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運展開一場別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式，新泰影視表演服裝，展現(xiàn)了不同時期幾種不同的命運，影視劇影視表演服裝提供，在整個奔跑過程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發(fā)相得益彰的紅色吊帶背心，象征著她的話力、與奔放，尤如一只火鳥在城市中奔跑?！渡C，啟示錄》同樣女主人公的形象毫無例外被塑造成一個野性與的混合物，女主人公穿上的吊帶背心，橫店影視表演服裝提供，在一個由性失衡的世界里，她的外貌編碼成具有強烈的視覺沖擊力的形象。通過吊帶背心這一電影表達元素的特殊媒介，女主人公成為一種女權宣言式的“文化符號”，影視劇影視表演服裝提供商，同時卻具有著社會學上的男性霸權色彩。

在這里我們可以再次談到王家衛(wèi)的電影，王家衛(wèi)的電影世界主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開，從而凸現(xiàn)出現(xiàn)代物質主義之下人的內心世界的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經心之下卻蘊藏著導演的用意深遠。《花樣年華》于大上海十里洋場的穿行中，一座城市欲迎還休的浮榮繁華絲竹聲便在這一身身旗袍中體現(xiàn)淋漓盡致。

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