《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運(yùn)展開(kāi)一場(chǎng)別具意味的賽

《羅拉快跑》中，江城影視服裝，為了拯救男友，羅拉與命運(yùn)展開(kāi)一場(chǎng)別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式，展現(xiàn)了不同時(shí)期幾種不同的命運(yùn)，在整個(gè)奔跑過(guò)程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發(fā)相得益彰的紅色吊帶背心，象征著她的話力、與奔放，尤如一只火鳥(niǎo)在城市中奔跑?！渡C(jī)，啟示錄》同樣女主人公的形象毫無(wú)例外被塑造成一個(gè)野性與的混合物，女主人公穿上的吊帶背心，在一個(gè)由性失衡的世界里，她的外貌編碼成具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力的形象。通過(guò)吊帶背心這一電影表達(dá)元素的特殊媒介，女主人公成為一種女權(quán)宣言式的“文化符號(hào)”，同時(shí)卻具有著社會(huì)學(xué)上的男性霸權(quán)色彩。

影視文化作為一種意識(shí)形態(tài)

影視文化作為一種意識(shí)形態(tài)，服飾作為表達(dá)影視文化的基本的元素之一，古裝影視服裝服務(wù)商，作為一個(gè)國(guó)家和地區(qū)的文化和審美的載體，所起的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不再是局限于傳統(tǒng)外觀審美這一基本美學(xué)價(jià)值。本文以服飾這一傳統(tǒng)的美學(xué)藝術(shù)從四個(gè)方面闡述了在影視作品中的視覺(jué)表現(xiàn)作用。影視文化作為一種意識(shí)形態(tài)，戲劇影視服裝公司，無(wú)可厚非，而意識(shí)形態(tài)從來(lái)都是代表一定的經(jīng)濟(jì)利益和政治主張的，從來(lái)都是具有民族性、傾向性的。

影片中的角色服飾的構(gòu)成不是中國(guó)傳統(tǒng)服裝基本元素。為了營(yíng)造超級(jí)視覺(jué)效果，吸引現(xiàn)代大眾的眼球，在角色服飾設(shè)計(jì)上，要在形象的塑造和角色的心理表達(dá)上能給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的功效，影視劇影視服裝服務(wù)，我們?cè)O(shè)計(jì)師不能不做出認(rèn)真的思考。服飾對(duì)人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對(duì)角色心理的外在化表達(dá)的媒介相比，在影視中服飾更多時(shí)候被應(yīng)用在對(duì)角色的形象的塑造與襯托上。

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