服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的

服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的，不同歷史時期各具有特色。同時電影善于從日常生活的各種關(guān)系、民族和社會傳統(tǒng)中吸收其典型的營養(yǎng)，把它抽象為符號，反映出時代、民族和社會特征，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)，影視劇影視服裝提供商，而是特定時期的符號。這時電影表達(dá)的某種意念時會自覺或不自覺地產(chǎn)生雙重或多重意義，造成不定向的指涉和更為復(fù)雜、矛盾的結(jié)果，那么服飾本身也具有了一定的社會意義。

十面埋伏故事的背景是明朝，影視服裝，講的是錦衣衛(wèi)和飛刀門的斗爭

《十面埋伏》故事的背景是明朝，講的是錦衣衛(wèi)和飛刀門的斗爭，影片的出場就是黑壓壓的一片衙役，黑色本來就顯得壓抑，卻正好把那時后的錦衣衛(wèi)逼人氣氛給刻畫出來，然后個場景就是在萬眾黑中一點(diǎn)紅的歌出場，讓我們視覺為之一亮。一件織錦的紅色繡花斗篷，中間一排精制的繡扣，影視城影視服裝提供，顯現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)與古代藝術(shù)的碰撞。她里面的那件V領(lǐng)連衣裙，精制的裁為二片不僅顯出歌的那種妖艷，又緊緊的扣住了明代服裝的主題。

在這里我們可以再次談到王家衛(wèi)的電影，古代影視服裝公司，王家衛(wèi)的電影世界主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開，從而凸現(xiàn)出現(xiàn)代物質(zhì)主義之下人的內(nèi)心世界的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經(jīng)心之下卻蘊(yùn)藏著導(dǎo)演的用意深遠(yuǎn)?！痘幽耆A》于大上海十里洋場的穿行中，一座城市欲迎還休的浮榮繁華絲竹聲便在這一身身旗袍中體現(xiàn)淋漓盡致。

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