服飾作為一種道具在與影視話語表達(dá)空間的拓展上都有值得更深層次

在影視作品中，影視城影視表演服裝提供商，服飾作為這一特定的文化意義在其中所占的地位不僅僅只是局限于傳統(tǒng)審美之上，無論是對角色心理塑造，色彩給人的視覺沖擊力有多大，滄影視表演服裝，對場景氛圍的烘托與營造上，還是本身所具有的文化符號和社會學(xué)意義上，服飾都是有著不可忽視的作用，僅僅作為一種表達(dá)手段來說，服飾作為一種道具在與影視話語表達(dá)空間的拓展上都有值得更深層次研究的可能性與價值性。

電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)

電影善于從日常生活的各種關(guān)系、民族和社會傳統(tǒng)中吸收其典型的營養(yǎng)，古代影視表演服裝服務(wù)商，把它抽象為符號，反映出時代、民族和社會特征，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)，而是特定時期的符號。87版《紅樓夢》在此基礎(chǔ)上給觀眾帶了一場視覺上美的盛筵。 在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時候某些服飾道具是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義。

服飾對人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達(dá)的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應(yīng)用在對角色的形象的塑造與襯托上。曾經(jīng)依靠電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡藝術(shù)指導(dǎo)獎的香港影視美術(shù)指導(dǎo)葉錦添在該片中的出色表現(xiàn)是的說明，正是依靠著他在服裝、造型等方面的匠心獨(dú)運(yùn)，才營造出這部具有中國古典山水意境的武俠杰作，同時借著這個機(jī)會向世界展示了中國傳統(tǒng)兼顧具有創(chuàng)新的浪漫美學(xué)風(fēng)范。

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