電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)

電影善于從日常生活的各種關(guān)系、民族和社會傳統(tǒng)中吸收其典型的營養(yǎng)，把它抽象為符號，峨眉山影視表演服裝，反映出時代、民族和社會特征，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)，橫店影視表演服裝提供商，而是特定時期的符號。87版《紅樓夢》在此基礎(chǔ)上給觀眾帶了一場視覺上美的盛筵。 在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時候某些服飾道具是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義。

《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈

在《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，在形象視覺上使這位金馬影后時而憂郁，時而悲傷，時而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質(zhì)。在影視中有些過度的泛濫造型往往讓人產(chǎn)生一種思維的誤區(qū)，認為服裝在對人物的塑造上便是扮酷，事實上作為角色出場時觀眾接受到的直接與直觀的元素，服飾對人物形象的樹立與深化所起到的功效遠遠是其它道具無法比擬的。

影視文化作為一種意識形態(tài)，無可厚非，而意識形態(tài)從來都是代表一定的經(jīng)濟利益和政治主張的，從來都是具有民族性、傾向性的。盡管每一部影片所展現(xiàn)的服飾文化形態(tài)、內(nèi)涵各不相同，但是其中包蘊的文化闡釋大體是相通的。電影場景中，我們很容易從導(dǎo)演的精心安排的角色服飾中得到某種信息的暗示，戲劇影視表演服裝提供，在導(dǎo)演表達的空間的拓展之中，影視劇影視表演服裝提供商，觀眾所獲得的除了直接的感官感受之外，更多的是一種文化上的角色暗示。因此作為一種角色形象包裝的基本元素，服飾在這里起著至關(guān)重要的作用。

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