尤其明清兩朝的蘇州磚雕，在藝術(shù)處理的手法上克服磚的易碎、易斷等不利因素，用夸張手法創(chuàng)造了一批批磚雕精品之作，達到了“空、飄、細(xì)”的效果，并作為貢品曾大批進入宮廷。磚雕與石刻宋元時期都曾得到極大的興盛，它們在明清以來的繼續(xù)發(fā)展是歷史的必然。戲曲木雕則在前代少見，或許是由于其材質(zhì)不易久存的原因，使我們難以看到比較久遠的歷史。

“三元及第”的場景，包括寒窗苦讀、考試、高中后衣錦還鄉(xiāng)的場景；“文人才子”展現(xiàn)了唐伯虎、祝枝山、文征明、仇英等名人風(fēng)采；“巧奪天工”表現(xiàn)的是蘇繡繡的創(chuàng)始人沈壽；“吳中醫(yī)學(xué)”則以葉天士等為代表人物。

  雕制中，采用了傳統(tǒng)的夸張手法與現(xiàn)代的寫實手法相結(jié)合的方法。大尺寸的人物是這組磚雕的主要特色，磚雕多少錢一個平方，的顧炎武人像要有1．5米，而傳統(tǒng)磚雕門樓、照壁中出現(xiàn)的人物不過十多厘米高

明清戲曲磚雕與石雕從宋元墓葬中走了出來，大量進入俗世的生活環(huán)境，木雕也不失時機地?fù)诫s其中，構(gòu)成明清雕刻藝術(shù)的一支。

  明中業(yè)以后，的商業(yè)經(jīng)濟獲得很大發(fā)展，涌現(xiàn)出許多富商大賈，仿磚雕，他們富比王侯、財力，在商場上叱咤風(fēng)云，回歸故里則大興土木，建砌廣廈巨宅，以便榮夸富貴，廣東磚雕，炫耀于市廛鄉(xiāng)里。但是由于封建等第觀念和官僚規(guī)條律令的限制，他們不能在建筑的規(guī)模和用材上有太大突破，因而轉(zhuǎn)為在有限的空間里傾注巨量的人力物力來進行精心裝飾。

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