鍛銅浮雕自二十世紀(jì)八十年代以來發(fā)展迅速，各地經(jīng)濟(jì)引資的浪潮洶涌澎湃，文化搭臺、經(jīng)濟(jì)唱戲成為各地爭相仿效的成功手段。浮雕是雕塑的一種，壁畫是墻壁上的藝術(shù)，即人們直接畫在墻面上的畫。浮雕壁畫的概念屬于雕塑的，壁畫浮雕，也是屬于壁畫的。從以上意義來講，浮雕、壁畫等造型藝術(shù)就有了雙重屬性，由此而決定了浮雕、壁畫等造型藝術(shù)在室內(nèi)空間裝飾中具有了自己的特性。

它主要不是靠實(shí)體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。給人已強(qiáng)烈的精神震撼。無疑鍛銅浮雕在成功展現(xiàn)地方歷史文化、現(xiàn)代文明及經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面功不可沒。在宣傳地方文化提升地方城市品味的同時(shí)，也讓相關(guān)企業(yè)得到了豐厚的回報(bào)。還有就是觀賞性也有區(qū)別，浮雕壁畫本質(zhì)上是畫，然后畫中一些紋理用石膏把它做成立體的，看起來就有立體效果。

它主要不是靠實(shí)體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。另一方面浮雕壁畫形體中光影的輔助，在當(dāng)下科技發(fā)展到如此高度，對于光影的可控性早已不是難題。這與古代的浮雕藝術(shù)不同，以前的浮雕創(chuàng)作多是服務(wù)于統(tǒng)治者且在室外環(huán)境下的居多，如今的藝術(shù)環(huán)境，浮雕壁畫作品多為架上雕塑，從早先的室外走進(jìn)了室內(nèi)，因此也從自然光線下的展現(xiàn)變成了可控光的展現(xiàn)，在不同燈光的作用下就可使形體也隨之發(fā)生變化，些許體量也可被籠罩在影子中若有若無。

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