微縮模型

數(shù)字沙盤是根據(jù)模擬真正的三維地理信息，造成微縮實(shí)體模型，運(yùn)用的控制技術(shù)，能實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)搜索每一個(gè)點(diǎn)的地理信息。如三維坐標(biāo)，山東微縮場(chǎng)景，高度，傾斜度，江河、路面及各種各樣人力工程項(xiàng)目與設(shè)備、發(fā)展規(guī)劃等信息內(nèi)容。并能根據(jù)的三維仿1真作用即時(shí)在電腦上開展三維單點(diǎn)顯示，途徑顯示行，微縮場(chǎng)景哪家好，繞點(diǎn)顯示，工程項(xiàng)目設(shè)備查看，經(jīng)濟(jì)收益的剖析及其別的各種各樣數(shù)據(jù)分析系統(tǒng)等。

還能夠根據(jù)電子計(jì)算機(jī)多媒體系統(tǒng)控制技術(shù)，控制響聲、視頻等同歩顯示，既可根據(jù)遙控器、手控、感應(yīng)控制，還可以根據(jù)多媒體系統(tǒng)控制;既可數(shù)碼顯示、單點(diǎn)顯示、組成顯示、動(dòng)態(tài)性顯示等。具備實(shí)際操作靈便、簡(jiǎn)易、有助維護(hù)保養(yǎng)和改動(dòng)等特性。

凝聚文化底蘊(yùn)的微縮藝術(shù)品成為了的具象符號(hào)，當(dāng)其被應(yīng)用于展館場(chǎng)景時(shí)，逐漸表現(xiàn)出一定的優(yōu)勢(shì)。近年來，展品所承載的信息量激增，單純的圖文展示使其文化內(nèi)涵變得片面。在場(chǎng)景展示中運(yùn)用微縮藝術(shù)，是基于實(shí)際情況重構(gòu)展示語境，相較于圖文展示，其延伸了展品所處的文化空間。場(chǎng)景在展館中是有“生命”的。通過制作微縮景觀，輔以道具，模型，繪景（半景畫）等共同組成場(chǎng)景的空間要素，以不同的排列組合方式營造不同的情感氛圍，使參觀者從感官、心理上與之產(chǎn)生共鳴。


隨著時(shí)間的深入，微縮攝影的坑我也越入越深，大家應(yīng)該能看出來，單是微縮攝影，也有著不同的門類，目前國內(nèi)外的微縮攝影，微縮場(chǎng)景設(shè)計(jì)，大多以日本攝影師田中達(dá)也的風(fēng)格為主流，微縮場(chǎng)景找哪家，色調(diào)以明調(diào)為主，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)感和趣味性，多與生活相關(guān)的小物件產(chǎn)生聯(lián)想。與商業(yè)和圖庫的結(jié)合更為緊密。而我目前更傾向的創(chuàng)作風(fēng)格，會(huì)更注重畫面真實(shí)光影的營造以及故事的表達(dá)，用電影布光的方式和構(gòu)圖來呈現(xiàn)我要表達(dá)的內(nèi)容。為了削弱模型的塑料質(zhì)感，增加真實(shí)感，通常會(huì)選擇暗光（逆光和側(cè)光為主）來表現(xiàn)。也在慢慢開始去導(dǎo)演一組故事，即系列組圖的編輯創(chuàng)作。其實(shí)在去年拍完人工智能崛起，人類面臨滅頂之災(zāi)這個(gè)主題之前。就有過系列的想法，但我一直覺得，太難了！宏大的主題，沉重的歷史，該怎么用畫面來表現(xiàn)？當(dāng)時(shí)的我并沒有信心，就暫時(shí)擱淺了。但，我們總待在自己攝影的安全區(qū)域內(nèi)，也沒什么意思對(duì)不？要玩就玩炸一點(diǎn)的。在上一個(gè)系列作品中，我做了一些初步的嘗試，也鍛煉了一些自己的手工能力，驚喜的發(fā)現(xiàn)，多年前殘留的一點(diǎn)繪畫功底，還沒有完全熄滅。也給了自己相當(dāng)大一部分的信心。

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