自2000年起，省市新聞媒體對秦淮銅雕藝術(shù)給予專題報道。秦淮銅雕藝術(shù)還受到宜興紫砂界的喜愛，萬里進應邀先后為顧景舟、蔣蓉、徐秀棠、汪寅仙、顧紹培、李昌鴻、曹婉芬、吳小楣等許多紫砂藝術(shù)刻制銅印，被這些門用作紫砂作品上的銘款。

二仿古銅器系列 萬里進作秦淮銅雕的制作工藝，主要有以下幾個環(huán)節(jié)：選材。銅的材質(zhì)有紫銅、青銅、黃銅、白銅，品種有形材、柱材、板材等。要選擇質(zhì)地純、無氣孔、無縫隙的材料進行雕刻。圓雕類作品，選形材和柱材；淺刻類則大多選板材。仿古的印鈕，選青銅和紫銅；現(xiàn)代題材則多選黃銅，也有用白銅等材質(zhì)的。

刀具。由于銅的硬度大，雕刻難度高，必須選用工具鋼制成的雕刻刀。常用的是平口刀，刀口品種有單刃、雙刃。其它還有斜口、方口、圓口等特殊刀具。每種刀具，從大到小，都有10 多種規(guī)格。設(shè)計。分為兩類：一類為仿古作品，一類為原創(chuàng)。立體圓雕需繪出圖稿，再依樣雕鏤。

由于銅雕的用材很小，不像其它雕刻可事先在材料上勾畫圖形輪廓，而只能將圖稿默記在腦中，邊雕邊調(diào)整。平面淺刻和浮雕，則可先將圖稿勾畫到銅板上再刻制。南京銅雕市級傳承人萬里進雕刻運刀。這是銅雕中為關(guān)鍵的一環(huán)。運刀主要有沖刀法、切刀法、收刀法、鏟刀法、挑刀法和鑿刀法等。沖刀法使用普遍，易縣銅雕銅制雕塑有多重，淺刻作品多用此法。運刀是銅雕工藝中的一項基本功，必須長期磨練，才能達到運刀自如，線條圓潤流暢的效果。表面處理。有物理和化學兩種方法：物理方法如輪拋、砑光等；化學處理，是利用銅的化學性質(zhì)，使其產(chǎn)生變色膜層。仿古銅雕，大多使用化學處理手法。

在他的創(chuàng)作生涯中，易縣銅雕，驚艷世人的還有他的熔銅藝術(shù)。高溫熔化后的銅如巖漿般翻滾熔銅的故事，源于一場大火。當時，易縣銅雕寺廟佛像鑄造哪里好，朱炳仁正在為常州天寧寺建造寶塔。

在竣工的關(guān)頭，一場大火燒了起來，塔的底層屋檐被燒毀，而高溫下形成的銅渣呈現(xiàn)奇百怪的姿態(tài)，這些仿佛在流動、跳躍的銅給了他靈感。傳統(tǒng)的銅藝，都需要模具，而朱炳仁從這些廢墟中發(fā)掘出的熔銅工藝，讓銅從模具中解放出來，自由熔解，然后凝結(jié)成枝椏、葉片、稻穗……

直到現(xiàn)在，他仍然在嘗試，用各種奇奇怪怪的材料來幫助這些“自由銅”成為的景致，有時候是一堆榴蓮皮，有時候是一灘泥，甚至一只西瓜也能派上用場。朱炳仁與朱軍岷與朱炳仁所走的藝術(shù)道路不盡相同，朱炳仁的兒子朱軍岷則不斷地嘗試發(fā)掘銅的日用之美?！霸谶^去的中國人家里，銅器并不是擺設(shè)的藝術(shù)品，它就是鍋碗瓢盆。

”但銅究竟能做什么？朱軍岷一開始毫無頭緒，只能邊做邊看。2005年，他繼任家族企業(yè)的掌舵者。從那時起，他以每月近20款的速度持續(xù)開發(fā)銅藝產(chǎn)品，10多年下來倉庫里的產(chǎn)品已有2000多款，但好賣的卻并不多。直到他開始嘗試把銅與傳統(tǒng)的香道、茶道結(jié)合，他心目中關(guān)于銅藝復興的畫卷才打開了一角。正是朱家出品的小巧靈動的銅質(zhì)香托、香插，讓很多人對銅藝有了新認識。

對山水畫很有研究的宋高宗非常喜愛，評價很高。南宋 趙伯駒 《江山秋》 局部因為篇幅所限，以上畫作僅是中國美術(shù)的冰山一角，但是吉光片羽，也能窺探到我們祖先是生命意趣和生活美感，那是帶有光澤的、細膩的、浩渺遼闊的精神世界。

銅師傅順承這一文脈，潛心打造出裝飾畫中的新品類——銅雕畫，亦是采用當代書畫名家的精品為原稿，選用整塊黃銅板為基材，易縣銅雕青銅畫質(zhì)量如何，以純手工鏨刻的手法雕刻而成。

畫面優(yōu)雅細膩，線條剛健有力，不僅帶有中國傳統(tǒng)工筆畫細膩之美，更具有強烈的金屬質(zhì)感和立體感。一幅銅雕畫，是傳統(tǒng)美學和金屬的碰撞，是妙筆生花和鏨刻的舞蹈，既凝結(jié)了藝術(shù)家對自然風物的感悟，同時也是雕刻匠人數(shù)十年功力的匯聚。

如山高則有重巒疊嶂如水深則有湍流蟠溪故宮博物院藏品《江山秋》是一幅極為精彩的山水畫巨作，相傳為南宋趙伯駒所畫。作者在繼承我國傳統(tǒng)山水畫法的基礎(chǔ)上，以巧妙的構(gòu)思和精湛的技藝將精華部分重新二次創(chuàng)作。其中所描繪的秀美壯麗的山川景色，使觀者品味起來如飲醇醒、如臨其境。

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