關(guān)鍵詞

這都源于配料和燒制工藝。功底深厚的藏家一摸器之釉面，就能斷個(gè)不離十。而一元配、二元配以及內(nèi)入玉粉多還是瑪瑙多，高人皆能明白?？从缘牧硪环矫?，是觀傳痕跡。只要傳的一定有傳痕；只要是出土的，一定有土沁。當(dāng)然也與材質(zhì)和年代以及存放環(huán)境皆有關(guān)。觀釉的第三步是，看是否是出土器，清代雍正云紋斗彩小瓶價(jià)值，因?yàn)橹灰脒^土的，在器面上一定有入土的痕跡，清代雍正云紋斗彩小瓶藏品，而這里所說的入土痕，不涉及釉下，而是指釉面被地下土質(zhì)中的酸與堿包裹之痕。這種痕跡，見水以后便在器表有顯現(xiàn)，清代雍正云紋斗彩小瓶，細(xì)如粉的塵沫狀，為灰白，有澀手之感。這都是從觀釉可以獲得的信息。這些信息為鑒真論假，可提供著一定的論證依據(jù)。

關(guān)鍵詞

觀察其露胎之處胎骨老化及自然磨損情況（偽品之磨損比較平滑，沒有真品那么自然）觀察其粘沙現(xiàn)象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙現(xiàn)象，清官民之窯足內(nèi)積釉處也有粘沙，而仿品這一點(diǎn)卻少做到（偽品也有少數(shù)粘沙，然不像真品那樣顯得老化干燥），因其燒造工藝高于古時(shí)，釉也施得不是那么厚，不會(huì)造成積釉，再加多為模注而過于規(guī)整等原因，使之少有粘沙；

底足老氣自然，無泥漿粉土及其它洗不干凈的人為物，無人為作舊而被復(fù)燒的痕跡。元青花底部仿品除底面外，其他表面卻沒有多少缺釉的小圓坑，透明釉厚薄也正常。除了餐桌上日用瓷器，古代一般不會(huì)對(duì)其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，上海雍正云紋斗彩小瓶，如無祠堂名號(hào)也會(huì)加刻的，以防止有人拿回家私用。洪武瓷底部景德鎮(zhèn)的瓷器多是在掛釉以后方將器足削去。，日本瓷器都是在全部成形后再掛釉。所以細(xì)看江西瓷的外足釉與坯的分界，釉是以鋒利的切線斷然而止的，這一點(diǎn)與日本制品迥然有別。

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