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發(fā)現(xiàn)篇一次驚人的發(fā)現(xiàn)收藏和使用良渚玉器，早是在2000多年前蘇州吳縣吳藏中發(fā)現(xiàn)的琮、璧，宋人呂大臨所編《考古圖》中有良渚琮式瓷瓶，清宮中收藏著一批乾隆皇帝親自鑒賞并留有御體詩的仿良渚玉琮，不過，由于當時認識局限，琮上題詩竟刻倒了。良渚玉器是史前玉文化的高峰，了觧、研究這批玉器對中國古代文明發(fā)展史至關(guān)重要。良渚文化發(fā)現(xiàn)于1936年，浙江省杭州市西北郊良渚鎮(zhèn)，分布范圍主要是太湖流域地區(qū)的江蘇、浙江和上海。

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漢代玉器物的做工特點，善于運用陰刻線，上海古玩收藏，線條豪放，沒有戰(zhàn)國時代精細，器物棱角琢磨圓滑，大件器物刻工較粗，古玩收藏品，小件器物刻工較精細，細線條的刻道有毛道和跳的痕跡，線條不甚連貫。穿孔器物的孔洞內(nèi)壁往往不夠光滑，常留有拉絲痕跡。漢代的葬玉運用“漢八刀”做工?！皾h八刀”做工，不是代表整個漢代玉器的做工，而是僅指漢代“葬玉”的做工。漢代的“漢八刀”是指采用簡練的線條進行刻劃，運用推拓磨的雕琢技法，刀法粗獷有力，刀刀見鋒，剛勁挺拔，線條無絲毫崩裂狀和刀痕之跡。代表作品是玉豬、玉蟬、玉翁仲。

西周玉器的做工，重視對紋飾的布局，線條漸趨繁復，以略帶弧形的線條為主，較多地使用長弧線，尤其是西周中晚期紋飾的結(jié)構(gòu)與雕琢方法，與商代極不相同，陰紋紋飾開始出現(xiàn)互相勾連，陰刻線一面磨成坡狀，有斜刀的痕跡，俗稱“一面坡陰線”?！耙幻嫫玛幘€”是西周玉器的典型做工春秋時代玉器的做工和前朝對比，有新的進步，古玩收藏交易網(wǎng)，更注重磨制。春秋紋飾在西周晚期出現(xiàn)互相勾連的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了卷曲相連的紋飾，布局滿而密，不留空白。春秋晚期出現(xiàn)以隱起的密集的浮雕紋，古玩收藏價值，并有平面淺陰刻寬帶紋。器物開片薄均勻規(guī)整，粗線條少，細線條多，且線條有毛口（即刻花紋、線條時在線條邊緣留下很多刀痕）。

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