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【東陽鈺品紅木家具】為您介紹:
現(xiàn)在的紅木家具市場越來越有這樣一個共識:真正的紅木家具是存在色差的。的確如此,紅木家具很難做到完全沒有色差,只要色差控制在可以接受的范圍內(nèi)就沒有問題。但到底什么原因造成的色差是合理的,哪些原因造成的色差又是不合理的呢?
紅木家具存在色差的合理性原因在哪里,所謂的"合理性",指的是無法通過后續(xù)技術(shù)控制來改變色差的不可控原因。
產(chǎn)生色差的合理原因
所謂色差,簡單來說就是指顏色的差別。對于紅木家具而言,顏色產(chǎn)生差異性的合理原因主要是由木材本身性質(zhì)與木材切割方法、環(huán)境因素造成的。一棵樹上的葉子不會有相同的,更何況是兩棵不同的樹。即使是用同一棵樹,靠近樹心、樹根的部位顏色會偏較深,而靠近樹梢、樹皮的部位顏色會偏淺。更何況,每一棵樹,年齡的不同、紋理的不同也會導(dǎo)致色差,這都是屬于木材的天然屬性問題。
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紅木美學(xué),不是只針對仿古家具說事
飯桌上談起“紅木美學(xué)”,一位老板兄接過話茬說:那是講仿古家具,我做的是新古典,跟我沒關(guān)系。
說這話,是對紅木美學(xué)的曲解。他之所以這么想,大概是看到講課教師都是古典家具的“大家”,比如:張德祥、胡德生等。
首先,紅木美學(xué),切入點(diǎn)是“美學(xué)”,針對的是“紅木”,具體說就是紅木家具。紅木家具分三大類,即仿古家具、新古典家具、新中式家具。所以,紅木美學(xué)涵蓋的范疇,并不僅僅是仿古家具,這是其一。
其次,就新古典家具而言,她脫胎于古典家具,實(shí)際上是對古典家具的實(shí)用性改良,它的“根”,還是古典家具,就如同父與子,它們是一脈相承的。所有的根,都是中國家具,源于中華文化,承襲傳統(tǒng)技藝。紅木美學(xué),講的就是根,所以,它完全適用于新古典家具,也包括新中式家具。這是其二。
再次,紅木美學(xué)是實(shí)用科學(xué),它可不是空談什么“品牌”之類的,新古典風(fēng)格家具,它是刀刀見血,句句到肉,把生產(chǎn)、技術(shù)、工藝等諸方面,從美學(xué)的角度加以剖析,把日常所見和日常所做,新古典家具工廠,提升到審美的角度,使我們從一個新的視角,重新來審視我們習(xí)以為常的“自然動作”,讓我們既知其然,更知其所以然。
其實(shí),說“紅木美學(xué)”與己無關(guān)的,恰恰是因?yàn)閷t木美學(xué)不了解?!澳览ッ骱疁\,新古典家具品牌,觀魚勝過富春江”!
試了才知道啊!
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紅木工藝品的市場前景
近年來,以紫檀、黃花梨、紅酸枝等珍貴硬木為代表的紅木,作為稀缺資源,價格都在飛速漲升。而由這些材料制作而成的紅木工藝品作為一種升值空間較大的收藏品當(dāng)做投資項(xiàng)目的也不在少數(shù),下面就來分析下紅木工藝品的收藏價值和市場前景。
近幾年,人們見證了紅木及其產(chǎn)品紅木家具以及紅木工藝品的升值速度和升值過程。其中主要的影響因素包括三個方面。第—方面是紫檀、黃花梨、紅酸枝等珍貴硬木為代表的稀缺紅木資源的不斷消耗,市場上出現(xiàn)供不應(yīng)求的情況,紅木工藝品的價格隨著原材料的價格上漲而飛漲也就在情理之中。另一方面,人們經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)以及購買能力的提高,紅木工藝品也成為了受消費(fèi)者歡迎的高i端工藝品,從而進(jìn)一步的促進(jìn)了紅木工藝品的價格提升。第三個方面是紅木工藝品的實(shí)用性。從實(shí)用角度,紅木工藝品作為長久使用的居家良品,與“即用即拋”的非耐用工藝品相比,使用壽命要長得多。
雖然紅木工藝品的原材料的價值很多程度上會決定著紅木工藝品的價值和升值空間,但任何工藝品都不可忽視其藝術(shù)價值,想作為收藏品的話這點(diǎn)更不可忽視。在購藏紅木工藝品時,一定要認(rèn)準(zhǔn)型、材、藝、韻,認(rèn)準(zhǔn)質(zhì)量,新古典家具,認(rèn)準(zhǔn)品牌,購買有藝術(shù)水準(zhǔn)的精品。同時,如果將紅木工藝品當(dāng)做投資項(xiàng)目經(jīng)營的話,則需要投資者多方面多角度了解紅木行業(yè)的市場行情和趨勢,同時需要自身資本的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和抗風(fēng)險能力量力而行,應(yīng)理性投資。切不可盲目收購、大量囤積。
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