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近幾年來，張量分析理論不斷完善，實現(xiàn)了用張量工具在高維空間解決信號處理問題。根據(jù)張量分析的方法，接收到的數(shù)據(jù)通常被用張量表示為多維矩陣，每個維可以是時間、頻率、寬、高、通道等基本物理量。本文將多個數(shù)據(jù)看作一個不可分割的張量整體，模型自然需要使用諸如多重線性代數(shù)等信號處理技術(shù)，特別是張量分解和張量近似，這一理論特別適合于處理多路語音信號，因此張量在聲陣降噪系統(tǒng)中的應(yīng)用也是一個值得研究的課題。本論i文提出的話筒陣列語音信號處理方法，可以將接收的語音信號建模為三階張量，分別是時間、頻率和信道。

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智能化會議系統(tǒng)該轉(zhuǎn)寫裝置包括：音頻輸入設(shè)備、轉(zhuǎn)寫設(shè)備和輸出設(shè)備；其中，該轉(zhuǎn)寫裝置用來將用戶通過音頻輸入裝置獲得的音頻數(shù)據(jù)進行轉(zhuǎn)寫，以獲得文本數(shù)據(jù)；輸出裝置，用于顯示由轉(zhuǎn)寫器獲得的文本數(shù)據(jù)。它是一種利用轉(zhuǎn)寫器將從音頻輸入設(shè)備中獲得的音頻數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)寫，得到文本數(shù)據(jù)，然后通過輸出設(shè)備顯示轉(zhuǎn)寫設(shè)備獲得的文本數(shù)據(jù)。目前采用人工轉(zhuǎn)寫技術(shù)的效率較低。據(jù)不完全統(tǒng)計，每年全國范圍內(nèi)的企業(yè)視頻會議約17萬次，總時長約1687小時，技術(shù)能夠通過轉(zhuǎn)寫設(shè)備實現(xiàn)機器轉(zhuǎn)寫，從而大大降低了人力成本，提高了轉(zhuǎn)寫效率。

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隨著時代不停變換，人們越來越在意享受生活，追求有品質(zhì)的生活。不再僅i限于手上的拘束，更希望做到放飛自我。發(fā)展迅速，更多的娛樂設(shè)施完善起來，到處可見的舞臺可以讓更多的人展現(xiàn)自我。

各式各樣的舞臺都離不開麥克風和麥克風收音，例如劇院、學校學院禮堂、會議廳舞臺、各種場合大大小小的舞臺，傳統(tǒng)的舞臺都是手持麥克風收音進行演講說話表演，慢慢發(fā)展到頭戴式麥克風收音。而麥克風話筒吊裝收音至初只在一些劇院、戲劇院、歌舞劇院等場合出現(xiàn)，為了更完i美的呈現(xiàn)出一場視覺與聽覺盛宴的表演，舞臺上都會配置性能特別好的收音麥克風話筒和吊裝收音麥克風話筒的吊裝器（ 傳統(tǒng)的固定式舞臺收音麥克風懸掛吊裝器 ）。

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隨著人們越來越在意細節(jié)上的完i美，追求更完i美的解決方法，從傳統(tǒng)的固定式舞臺收音麥克風懸掛吊裝器，發(fā)展到為了更好的為廣大追求品質(zhì)追求便捷的使用者表演者服務(wù)，欣力高 開發(fā)的麥克風吊裝系統(tǒng)（單點吊、三點吊），填補了國內(nèi)此項的空白，是目前國內(nèi)較為先進的舞臺麥克風懸掛吊裝系統(tǒng)設(shè)備。

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單指向性話筒可用于降低聲音的回授和泄漏。

只有方向的話筒不會從話筒的側(cè)邊或后邊接收聲音，比如監(jiān)i聽音箱的聲音。

常見的單指向性傳聲器有：心形指向性傳聲器和超心形指向性傳聲器。

如果把麥克風靠近貝斯，大多數(shù)有方向的話筒的低音效果會提高。這就是所謂的鄰近效應(yīng)。它能在聲波的低頻區(qū)域提供純增益(即不回授)。

假如你希望使用調(diào)音臺上的均衡器來消除這個額外的低音增益，你也能同時減少所有其他低頻聲音泄露。

下一步，讓我們看一看一個可以提高麥克風拾音音量的極i端方法：把麥克風放到樂器上至大聲處。例如接近原聲吉他的音孔、薩克斯的喇叭口、以及卡鼓的內(nèi)腔。

這是你至后一種選擇，除非萬不得已不要隨意使用，因為拾音距離太近會影響音質(zhì)，使聲音變得不自然。這是因為：大多數(shù)樂器在設(shè)計時，都會把聲音效果至好的位置設(shè)在比較遠的地方(例如，距離樂器1.5英尺或更遠)。

所以，放置在那些位于遠處并具有平緩響應(yīng)曲線的麥克風往往會獲得更自然、更平衡的聲音。

但當你逐漸接近樂器時，樂器部附近的麥克風就會變得更大，所以無法反映整個樂器的音質(zhì)。

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