影視配音制作中關(guān)于聲音的處理及組合形式：聲音與“靜默”交替：“無聲”是一種具有積極意義的表現(xiàn)手法，在影視片中通常作為恐懼、不安、孤獨、寂靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情的烘托。“無聲”可以與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成明顯的對比，具有強烈的藝術(shù)傳染力。如在暴風雨后的寂靜無聲，無錫南廣音頻報名，會使人感到時間的停頓，生命的靜止給人以強烈的感情沖擊。但這種無聲的場景在影片中不能太多，否則會降低節(jié)奏，失去傳染力，產(chǎn)生煩躁的主觀情緒。聲音的遮罩：在同一場面中，并列出現(xiàn)多種同類的聲音，有一種聲音突出于其他聲音之上，無錫南廣音頻報名，引起人們對某種發(fā)生體的注意，無錫南廣音頻報名。音樂構(gòu)思及效果音的制作必須與對話、自然音響效果相結(jié)合。無錫南廣音頻報名

音場的寬度利用時間差的原理完成，由于是對普通立體聲音頻進行擴展，所以音源的位置始終在音場的中間不變，這樣就簡化了我們的工作。要處理的就只有把兩個聲道的聲音進行適當?shù)难訒r和強度減弱后相互混合。由于這樣的擴展是有局限性的，即延時不能太長，否則就會變?yōu)榛匾?。音場的深度利用強度差的原理完成，具體的表現(xiàn)形式是回聲．音場越深，則回音的延時就越長．所以在回音的設(shè)置中應(yīng)至少提供三個參數(shù)：回音的衰減率、回音的深度和回音之間的延時。同時，還應(yīng)該提供用于設(shè)置另一通道混進來的聲音深度的多少的選項。浙江南廣音頻專業(yè)游戲音頻制作的后期處理后期處理是指對一部游戲的所有音頻進行統(tǒng)一處理、使所有音頻達到統(tǒng)一的過程。

為什么在制作短視頻這一類偏向于自媒體的作品時，很多創(chuàng)作者會選擇配音：首先，較直接較普遍的原因可能就是創(chuàng)作者自身的聲音條件不過優(yōu)越，不能夠緊緊抓住觀眾的注意力。畢竟在觀看短視頻時，無論是眼睛還是耳朵都需要得到享受，除了視頻的剪輯要到位以外，視頻的聲音也必須非常自然，聽起來讓人感到舒適。其次，配音不光停留于文字朗讀這一層面，還可以適當?shù)奶砑颖尘耙魳泛鸵纛l，就能夠進一步增強自己的作品的表現(xiàn)力。如果是情緒化的短視頻，那么更能夠調(diào)動觀眾的情感波動；如果是搞笑類的短視頻，通過背景音樂和音頻的渲染，干能夠突出歡樂的氣氛。

游戲音頻制作中的注意要點：游戲音頻制作的后期處理后期處理是指對一部游戲的所有音頻進行統(tǒng)一處理、使所有音頻達到統(tǒng)一的過程。通常音頻數(shù)量較龐大，制作周期較長，往往之前之后制作的音頻會有一些聽覺上的出入，這就需要后期處理來使其達到統(tǒng)一。此外可以根據(jù)游戲需求，對所有音頻進行全局處理，比如游戲風格比較黑暗，就可以將音頻統(tǒng)一削減一些高頻使音響上配合游戲的整體風格。 音頻制作的聲音合成注意事項：很多音頻都不是單一元素的，需要對多個元素進行合成。比如被攻擊的音頻可能會由刀砍和死亡的聲音組成，合成不光是將兩個音軌放在一起，需要對元素位置、均衡等多方面調(diào)整統(tǒng)一。音頻藝術(shù)需要掌握聲音設(shè)計的方法、聲學、數(shù)字音頻及音樂方面的基本理論和基本知識。

影視配音制作中關(guān)于聲音的處理及組合形式：接應(yīng)式和轉(zhuǎn)換式聲音交替：在同一聲音此起彼伏，前后相繼，為同一動作或事物進行渲染。這種有規(guī)律節(jié)奏的接應(yīng)式聲音交替，經(jīng)常用來渲染某一場景的氣氛。如果采用兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上的近似，從一種聲音轉(zhuǎn)化為兩種聲音。如果轉(zhuǎn)化為節(jié)奏上近似的音樂，既能在觀眾的印象中保持音響效果所造成的環(huán)境真實性，又能發(fā)揮音樂的傳染作用。充分表達一定的內(nèi)在情緒。同時由于節(jié)奏上的近似，在轉(zhuǎn)換過程中給人以一氣呵成的感覺，這種轉(zhuǎn)化效果有一種韻律感，容易記憶。在影視音樂中，我們稱為接應(yīng)式和轉(zhuǎn)換式聲音交替。人類能夠聽到的所有聲音都稱之為音頻，它可能包括噪音等。浙江南廣音頻專業(yè)

音頻藝術(shù)專業(yè)培養(yǎng)的學生要求具有較高的藝術(shù)素質(zhì)和修養(yǎng)，具備深厚的音樂功底。無錫南廣音頻報名

游戲音頻制作：1. 聲音合成：很多音頻都不是單一元素的，需要對多個元素進行合成。比如被攻擊的音頻可能會由刀砍和死亡的聲音組成，合成不光是將兩個音軌放在一起，需要對元素位置、均衡等多方面調(diào)整統(tǒng)一。2. 后期處理：后期處理是指對一部游戲的所有音頻進行統(tǒng)一處理、使所有音頻達到統(tǒng)一的過程。通常音頻數(shù)量較龐大，制作周期較長，往往之前之后制作的音頻會有一些聽覺上的出入，這就需要后期處理來使其達到統(tǒng)一。此外可以根據(jù)游戲需求，對所有音頻進行全局處理，比如游戲風格比較黑暗，就可以將音頻統(tǒng)一削減一些高頻使音響上配合游戲的整體風格。無錫南廣音頻報名