所謂中國式網(wǎng)劇，即是根植于互聯(lián)網(wǎng)模式，依托互聯(lián)網(wǎng)化的資本與 IP 運作模式和發(fā)行渠道，從根本上幾乎完全瓦解了傳統(tǒng)和電視劇的經(jīng)式的文化商品?？墒牵娨晞⊥顿Y人電話，頗具諷刺意味的是，如果說互聯(lián)網(wǎng)是根基于現(xiàn)實的賽博投射的話，我們卻在中國式網(wǎng)劇中看到對現(xiàn)實的背叛，無論是題材還是在敘事方式上，我們注意到，中國式網(wǎng)劇幾近構(gòu)架了一個完全架空的世界。

對于影視行業(yè)來說，電視劇投資人哪家正規(guī)，大多數(shù)的人缺乏原始資本的積累，一部影視作品的制作費可能會需要數(shù)千萬元甚至更多，只能依靠外部融資。

作為一個合格的制片人，融資能力是對其基本的要求。隨著市場的發(fā)展，單部影視作品的制作成本就高達數(shù)千萬元甚至上億元，影視公司自有流動資金根本無法滿足需求。如果一部影視作品在“缺錢”的情況下是根本運行不了的，包括拍攝一些工作也是進行不了的，所以就會出現(xiàn)影視融資;那么影視融資的模式一般都有哪些呢?

影視小鎮(zhèn)目前的模式主要是政府牽頭，電視劇投資人，聯(lián)合內(nèi)容生產(chǎn)方、旅游運營方以及地產(chǎn)、投資方等機構(gòu)，圍繞小鎮(zhèn)主題進行投資建設(shè)。目前已有的合作形式包括以影視拍攝基地為主題的特色小鎮(zhèn)，如車墩影視城、橫店影視城、海南觀瀾湖影視城；以旅游、演藝為主題的影城，如杭州宋城景區(qū)等。但是現(xiàn)在如果再要做影視城的話，將會自上而下地進行頂層設(shè)計。

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