編導(dǎo)**是需要通過藝術(shù)考試的；編導(dǎo)**看重考生的藝術(shù)知識(shí)和綜合基礎(chǔ)知識(shí)的積累。而且**成績(jī)和文化成績(jī)都要求上線才有機(jī)會(huì)被錄取，如國(guó)內(nèi)有名的編導(dǎo)類的高校中國(guó)傳媒大學(xué)，它對(duì)文化課的要求隨著報(bào)考人數(shù)的增加而越來越高，藝考編導(dǎo)培訓(xùn)課程，特別明確要求要文化課的成績(jī)必須達(dá)到當(dāng)?shù)氐奈幕n一本線以上，所以在考生們進(jìn)行**培訓(xùn)的時(shí)候，文化成績(jī)也是千萬不可忽視的。

編導(dǎo)**培訓(xùn)中，電影鑒賞的親和性與間離性親和性與間離性是編導(dǎo)**培訓(xùn)中電影鑒賞的要領(lǐng)。

電影作為觀賞對(duì)象，是與實(shí)際生活情形高度一致的逼真的形象世界。                          

、與其他藝術(shù)相比，在時(shí)間和空間的表現(xiàn)的范圍，藝考培訓(xùn)，影視作品借助一定的物資媒介和高科技手段，可以把生活形象和生活全過程地、完整地、極其逼真地展露在觀眾面前。達(dá)到客觀形象和主觀感覺的逼真。

第二、電影作為觀賞目的、人們從來以從中看到人類自身的真實(shí)生活情狀為動(dòng)機(jī)。電影使人類這種反觀自身的愿望，基本上得到了圓滿的實(shí)現(xiàn)。沒有哪一種.其它的藝術(shù)形式，可以使人們能夠幫助人們?cè)诟顚哟危叩某潭?，更積極的意義上，尤其是更切身的感覺上，培訓(xùn)藝考編導(dǎo)，通過電影鑒賞活動(dòng)再進(jìn)行一次新的生命體驗(yàn)。

第三、電影的藝術(shù)世界同時(shí)還是一個(gè)“美的大匯展”。電影自身的強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力，使他完全可以把世界上一切美的東西，如自然美、社會(huì)美、人性美、藝術(shù)美等等全部容納、吸收進(jìn)來，然后變成自身的有機(jī)的血肉，構(gòu)成一個(gè)甚至在某種意義上比生活本身更美的天地。因此，電影對(duì)于其它藝術(shù)來說，對(duì)于審美的追求方面有一種特別的親切感、親近感和親和感。

然而，電視除了具有電影的上述的三點(diǎn)外，電視觀賞還具備一種它所獨(dú)有的拉近自己與觀眾的距離的有效的手段。但是，電視與電影的區(qū)別就在于它的間離感。這是因?yàn)椋?/p>

1）電視的觀賞環(huán)境和觀賞方式；

2）主持人和現(xiàn)場(chǎng)直播這些既定形式和既定途徑的“召喚”來盡可能地幫助觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。

3）節(jié)目的不連貫性；

4）記錄和創(chuàng)作的局限性。我們應(yīng)當(dāng)看到，這種間離感，一方面正與電視藝術(shù)較多地需求觀眾的理性參與的特性相吻合，一方面也正以此而制造，或是引導(dǎo)電視觀眾對(duì)欣賞對(duì)象所采取的理性觀念的審美態(tài)度。

編導(dǎo)**需要了解的文常

1．中國(guó)部電影是(1905年)拍攝的（《定軍山》），這是一部(京劇題材)的電影，主演（譚鑫培）成為中國(guó)早的電影演員。

2．（鄭正秋）于1913年拍攝的家庭短劇（《難夫難妻》），被認(rèn)為是早的中國(guó)故事片。  

3．1913年，香港電影（黎民偉）與布拉斯基拍攝了香港的部電影（《莊子試妻》），它成為早在國(guó)外放映的中國(guó)電影。  

4．我國(guó)部動(dòng)畫片是1941拍攝的(《鐵扇公主》)。  

5．上個(gè)世紀(jì)二十年代，中國(guó)電影進(jìn)入個(gè)發(fā)展時(shí)期，在這段時(shí)期中，比較有作為的有（“明星”）、（“長(zhǎng)城”）、“神州”、“民新”、“大中華百合”、“天一”等影片公司。（請(qǐng)說出其中三個(gè)公司名字）  

6．1926年，我國(guó)的戲劇家（田漢）開始了他的電影創(chuàng)作，并創(chuàng)立了（南國(guó)）電影劇社，在中國(guó)早期的電影寫下了杰出的篇章。  

7．1930年，電影（《野草閑花》）中（阮玲玉）與"電影皇帝"（金焰）演唱的《尋兄詞》是早的中國(guó)電影歌曲。  

8．1930年8月，幾家大電影公司合并，成立聯(lián)華影業(yè)公司，藝考編導(dǎo)培訓(xùn)班，在的時(shí)間內(nèi)就成為與明星、天一鼎足而立的新興勢(shì)力，吸引來一批高水準(zhǔn)的電影人才，比如導(dǎo)演中的（孫瑜）、（蔡楚生）、（史東山），編劇里的（田漢）、（夏衍），再加上阮玲玉、金焰等一代，構(gòu)成了中國(guó)30年代電影無可的黃金陣容。  

9．（1931）年，部有聲影片(《歌女紅牡丹》)公映，預(yù)示中國(guó)電影走進(jìn)有聲時(shí)代。  

10．對(duì)開始走向一個(gè)全盛期的30年代中國(guó)電影而言，電影明星，自然是吸引人的一項(xiàng)活動(dòng)，其中轟動(dòng)的應(yīng)算1933年（《明星日?qǐng)?bào)》）陳蝶衣發(fā)起舉行的"電影皇后大"，（胡蝶）艷壓群芳，奪得影后的桂冠。

11．（1933年）宣告成立的（中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)）標(biāo)志（"新興電影運(yùn)動(dòng)"）的展開。  

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