日本大叔花9年打造“微縮世界”

近大家的心境都沒有以往平和，今天給大家推薦一組溫馨治的微縮景觀，微縮場景設計，讓近日的生活得到一些溫暖。每天宅在家的生活都差不多，大同小異沒有一絲波瀾，在這種百無聊賴的時候，微縮場景找哪家，我就會打開日本微型攝影師田中達也TatsuyaTanaka的Instagram，從他的作品里找回對生活的熱情~來源：普象工業(yè)設計小站（id:iamdesign）越無聊的日常，越能創(chuàng)造有趣田中達也是個日本80后大叔，他每天要做的事情，就是從普通的事物中尋找腦洞，然后通過攝影表達出來。日常被我們忽視的小細節(jié)，在他的巧手下都變得生動可愛，他的作品總是能令人會心一笑，看了心情大好。田中達也從2011年開始，每天在個人網(wǎng)站上更新一幅創(chuàng)作，這系列被他取名為“微型日歷”，就像是一個“小人國的世界”。直至今天，田中達也堅持了9年的每天更新，并且從未斷更過，現(xiàn)在他的個人網(wǎng)站上已經(jīng)發(fā)布了3000多張作品！2020年2月的新更新現(xiàn)在他的Instagram粉絲已經(jīng)超過了240w，單一副作品就有超過10w人圍觀點贊！ 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

蠟像是一門被稱為“立體攝影”的超級寫實主義雕塑藝術。蠟像藝術比一般雕塑更接近人物原形，它所塑造的人物往往栩栩如生，微縮場景哪家好，具有很強的觀賞性，更有還原歷史人物的獨特功能。蠟像藝術自20世紀80年代從國外傳入我國，經(jīng)過我國藝術家們的不懈努力，現(xiàn)已達到世界先進水平?，F(xiàn)在各類博物館中的歷史場景復原中蠟像的運用相當普遍。而蠟像在博物館中的存在往往和半景畫配合十分密切，半景畫可以彌補博物館布景空間局限帶來的不足，半景畫通過繪畫中和空間處理手法將整個場景的空間背景進行了大幅度的延伸，將整個場景的畫面擴展到無限大。

微縮場景《奪寶兵2》中的礦車追逐戲《奪寶兵2》中的礦車追逐戲是影史經(jīng)典，盡管這個場景看上去超真實，但其實一大部分都是用微縮模型搭建的。工業(yè)光魔的效人員用涂成棕色的鋁箔紙制作洞穴的墻壁。礦車中的人也是詭異的主角模型和殺者的模型。小燈籠、小木桶等各種雜物用來增強真實感。整場戲甚至跟拍鏡頭都是用迷你尼康相機定格拍攝的，這在當時是極大的技術挑戰(zhàn)。

蒂姆·波頓版《蝙蝠俠》中的哥譚市在1989版的《蝙蝠俠》中，鬼才導演蒂姆·波頓和設計師安頓·弗斯特聯(lián)手打造了一座前所有的哥譚市，滿是哥特式尖頂和潮濕小巷。他們用了許多不同的技巧把哥譚市搬上銀幕，包括接景、制片廠的外景場地，以及精細無比的微縮模型。影片在實拍和微縮模型間無縫過渡，你得是行家才能分辨出區(qū)別。《指環(huán)王》系列中的各種標建筑沒錯，彼得·杰克遜的《指環(huán)王》三部曲的確有大量CG特，但維塔工作室的效人員知道，好的場景仍然是微縮模型。

他們制作了中土世界一些名場景的模型。這些精雕細琢的建筑模型細節(jié)驚人地豐富。剛鐸首都米那斯提力斯的城堡（一張圖）高達7米多，湖州微縮場景，花了1000小時才做完。1933年版《金剛》1933年的《金剛》是當時效多的電影之一，里面有一大堆先進技術和大量微縮模型。效大師威利斯·奧布萊恩制作了許多金剛木偶，并在紐約微縮模型中用定格拍攝它。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

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